（文 / 詹湛 编译）

当人们对韦伯的研究愈深入，就会愈加清晰明了地发现，他创作中的某些特征仍未被历来研究者百分百地挖掘出来。过去六十年间的韦伯研究或许恰恰证明了，1926年赫尔曼•阿伯特“到底了解韦伯多少？”的疑问仍然成立。作为一个艺术家，同时是一个人，韦伯的大部分真实面目仍然对今人“犹抱琵琶半遮面”。他与同辈以及前辈的作曲家关系如何？哪怕和是他最重要的老师，阿普特•福格勒的关系，我们仍然只称得上一知半解。杨•鲍尔斯，E.T.A.霍夫曼，诺瓦里斯和路德维希•蒂克斯究竟对韦伯产生了什么具体的影响，也几乎没有专人撰文讨论过。我个人认为，他的创作本身也许是一种很好的回答。韦伯在创作中留给了我们三扇大门。第一，通感（也成为伴生感觉）能力；第二：幻想力；第三，个性化。通过如上三条，或许可以为后人研究其世界观和艺术观之奠定基石。

第一扇门：通感能力