（文 / 张可驹）

演奏家的“更替”其实是非常快的，譬如2000年前后，一些人起来了，可如今他们都在哪里呢？多少人还挺立在舞台上，让人感觉他对得起出道时的光环呢？钢琴家陈萨就是其中的一位。她不仅带来迷人的演奏，也极好地发展着自己的艺术。

现在，不知不觉间，人们总要求一位钢琴家变得全能，适应不同风格的作品，灌录某些全集，等等。也正是在此背景下，我对那些特别敢于做自己的钢琴家佩服更甚。前辈大师中，皮雷斯无疑成为一个光辉的代表，宁可将适合自己的古典杰作弹到一个高度，也不要在不适合自己的超技作品中耗费时间。看到陈萨逐步走上相似的路，我真的很为钢琴家感到庆幸。当然，这种“相似”主要是大方向。陈萨在选曲方面的大胆，不仅国内少有人能够相比，在国际范围内亦然。钢琴家仿佛“吃力并不见得会讨好”地去演奏某些“超大型曲目”，比如现场弹肖邦《玛祖卡》的准全集，或德彪西全部的《前奏曲》。同样，她也灌录过曲目极具挑战性的中国当代音乐唱片（BIS发行）。