如果说前两首协奏曲在刻意与传统主导的口味拉开距离（枯燥的学院氛围让他厌倦），那么“第三”的均衡度一定被很审慎地考虑过。快速乐章的开头都是勇敢而干脆的音型，丝毫不怵于表达自己；第二乐章的宁静基调下跳出一系列极富天才的变奏，此间对朴素旋律的追求或可归入乡村的诗意；激烈的间插段则是宁静的对立面。

如果说前两首协奏曲在刻意与传统主导的口味拉开距离（枯燥的学院氛围让他厌倦），那么“第三”的均衡度一定被很审慎地考虑过。快速乐章的开头都是勇敢而干脆的音型，丝毫不怵于表达自己；第二乐章的宁静基调下跳出一系列极富天才的变奏，此间对朴素旋律的追求或可归入乡村的诗意；激烈的间插段则是宁静的对立面。

当时尚年轻的大卫·奥伊斯特拉赫与里赫特，巧合性地记录了普氏在奥德萨的另一场演出，那种舍却了夸张表达与渲染的弹奏使得二人俱为吃惊。里赫特尤其注意到他极吝啬踏板的使用。他们感慨，近乎素洁的演奏无异于在宣布：你不接受，就拒绝它吧。另一位大师雅克夫·弗利尔（Jakov Flier）则说：我们遇到了一位钢琴家，在意志力和节奏韵律之外，他能让每一条旋律线柔软与高贵化！