（文 / 薛远帆）

在门德尔松的作品中，被编号为Op.15的那首《E大调幻想曲》是一首附带文字标题的“钢琴随笔”，名为“夏日最后一朵玫瑰”，是曲作者以同名的爱尔兰民歌旋律铺陈所得的抒情小品。从标题音乐的角度讲，乐曲的文字副题揭示的只是门德尔松的创作动机；从纯音乐的观点看问题，作品的耐听程度并不完全来自文学提示，它的珠圆玉润折射出作曲家年轻时就崭露的大师功力。但是当这首小而精的乐曲荫蔽于音乐家自己日后营造的繁茂枝叶之下时，难得一见阳光也就成了它的宿命，非但没有被后人归入键盘经典之列，甚至从来都不是钢琴音乐会上的主流曲目。

无论如何，我都偏爱这首钢琴小品，然究其缘由，情有独钟又并非来自门德尔松，而是一连串旧日的“曾在”组合而成的记忆溪流——《外国民歌200首》之一、《英俊少年》的童真天籁、《阿信》的口琴呜咽、以及经我手编辑出版的冯斌先生的同名小说等等，共同连起了自己浅薄岁月的水滴；等到贝多芬的OP.105、恩斯特的《“夏日最后一朵玫瑰”变奏曲》以及众多花腔女高音的保留曲目渐次涌来时，昏惫如我，浅薄又让位给了无以复加的无知。