（文 / 容惠 编译）

在所有伟大作曲家中，门德尔松的多才多艺都是首屈一指的。他在音乐、绘画、诗歌、古典作品研究（他能轻松地阅读和翻译希腊文和拉丁文）、神学方面都有很高的成就。单就音乐而言，他不仅在作曲方面，而且在指挥、钢琴、管风琴、小提琴、中提琴等方面都有杰出表现，这方面只有莫扎特能与他相比。他是最早采用指挥棒指挥的人，他开创了一整套排练技法，奠定了指挥作为独立职业的坚实基础。他也是声名远扬的钢琴大师，也是当时最著名的管风琴大师。他在发掘巴赫作品，恢复清唱剧演出传统方面作出了杰出的贡献。在作曲方面，门德尔松也多才多艺，被舒曼赞为“19世纪的莫扎特”。

不过，门德尔松也是沙龙味十足的《无词歌》的作者，他的《仲夏夜之梦》、八重奏的谐谑曲等，反映了作曲家感伤柔婉的气质。这些作品基本上是德国革命之前的保守品位，过于依赖朗朗上口的旋律，工整对称的乐句。他在和声和音调上缺乏创新，基本上秉承了古典传统和学院派的对位法。就像柏辽兹所说，他对巴赫的热情导致他过于喜欢“过去”的音乐。他的作品有着精巧的优雅和光彩，却承担不了贝多芬和瓦格纳式的“深刻”。正像尼采说的，门德尔松就是在贝多芬和瓦格纳之间的“优美的间奏曲”。