图片版权  (c)Sabine Marcelis

对于意大利奢侈品牌芬迪（Fendi），一个显而易见的联想可能是皮草而不是水，但是水确实是它在2018年12月“迈阿密设计”博览会上的装置展览主题。为了纪念参加“迈阿密设计”10周年，这家始于1925年的罗马时装公司邀请鹿特丹设计师萨宾·玛塞莉丝（Sabine Marcelis）创作了10个与自身身份有关的喷泉雕塑，统一在《水的形状》的标题之下。

铸造树脂构成的几何形状雕塑被置于不同高度的石灰岩基座上，展示在一间纯白色的展厅里，它们的线条简洁而纯粹，具有古典内涵的石灰岩基座对比着抛光树脂的未来主义美学。其中一些暖色调作品的基座内隐藏了水泵，水流封闭在体块中，产生动态图案和光线反射。玛塞莉丝细致地操纵树脂的色彩，从浅黄色、棕色到深橙色，温暖的色泽让人联想起罗马的落日余晖。

这10件雕塑的造型元素来自芬迪一些具有代表性的符号与图案，与它的历史、工艺以及罗马这座城市有关。玛塞莉丝这样解释她的设计过程：“一旦确定了芬迪罗马总部的建筑、暗指罗马屋顶瓦片的Tegole鱼鳞图案等标志之后，我就开始寻找一种抽象的方法，来重新阐释这些图标。”

芬迪与水——特别是与罗马的历史喷泉——之间的关系始于1977年，作家兼导演雅克·德·巴舍尔（Jacques de Bascher）为卡尔·拉格菲尔德设计的首个成衣系列拍摄了一部18分钟的时尚短片《水的历史》。徘徊在幻想和现实的边缘，镜头跟随着模特苏西·戴森（Susy Dyson）饰演的德国游客穿过罗马的破败街巷，在喷泉中沐浴。2013年，芬迪发起为期4年的“Fendi for Fountains”项目，资助修复罗马一些历史性的喷泉，其中包括著名的巴洛克风格许愿池“特雷维喷泉”。

玛塞莉丝选择石灰岩作为《水的形状》系列基座不仅仅是出于美学目的，芬迪从2015年迁入的罗马总部就是一座外立面被石灰岩大理石覆盖的新古典主义建筑。它的正式名称是“意大利文化宫殿”（Palazzo della Civiltà Italiana），由法西斯独裁者贝尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）委托，建造于1938至1943年间，计划用作1942年举办的罗马世界博览会的展示中心。由于意大利参战第二次世界大战，博览会被取消。

作为古罗马斗兽场的20世纪版本，总高六层的大厦是一个鲜明的四面立方体造型，六乘九的网格构成总共216个拱门，穿透整个立方体。据传说，六乘九代表了墨索里尼名字中的字母数。大厦底层，象征各个行业的28座雕像藏身于拱门下。芬迪翻新迁入之前，这座出身并不光彩的大厦在70多年的时间里一直处于被遗弃的空置状态。

被拱门穿透的四面立方体显然是玛塞莉丝其中一座树脂雕塑的原型，但她改变了体块的比例，六乘九的网格改为三乘十二，维持不变的拱门总数。米黄色的树脂材料同样改变了原型建筑的宏大特征，它的质感中有一种易于消逝的轻盈感。

有两座雕塑与拉格菲尔德1965年设计的“双F”徽标有关，第一个版本中，立方体块的中心雕刻两个垂直的、内在的字母，被轻柔冒泡的红色液体所填充；另一个版本中，字母水平地凝固在透明立方体内，顶部有一个浅浅的水池。

Astuccio的名字同样来源于拉格菲尔德20世纪70年代的设计，一种以垂直和对角线几何形状为特色的皮草图案。玛塞莉丝用两块条状树脂面板重新创作了这一图标，垂直竖立的淡黄色透明面板与略微倾斜的橙色面板相互交叉，表面的镂空条纹部分地重叠在一起。

今年32岁的玛塞莉丝显然是颇受时尚品牌青睐的设计师，她的“糖果立方体”装置曾被Céline、Isabel Marant等用作商店里展示包袋和鞋子的基座。“糖果立方体”同样以高度抛光的半透明树脂制作，由于光线只能部分地穿透它，使立方体边缘出现了神奇的反光。

“我喜欢甜美的、可以操纵其属性的材料，在不透明和反射方面发挥它们的作用。”玛塞莉丝说，“但是，不要被糖果立方体的简约外观所迷惑，铸造这件作品的模具其实非常复杂，树脂的抛光也是一个需要花费数天时间的曲折过程。”

“对等”是她设计的第一把不同寻常的椅子，由两个部分组成：一个薰衣草色的抛光铸造树脂立方体块，和一块充当椅面和靠背的折叠回火钢片。暗蓝色不均匀色彩的纤薄回火钢片切过作为悬臂的半透明体块的侧面边缘，这两个部分同等地构成一把椅子的功能。从最近的亚光表面“肥皂”桌到高度抛光的“呼啦圈”吊灯，她仍然在持续着她的树脂材料实验。