文 梅雪风

《影》应该是张艺谋最为残暴的一部电影。

电影中，最深的印象就是各种角色杀人时血溅出来的声音。那声音尖厉而清晰，带着一种高潮和解脱的战栗。整部电影充满着紧绷和压抑，只有在这一刻，影片是舒展的。

在这部电影里，所有的矛盾只有通过这种杀戮的方式才能最终得到解决。所有的委屈、所有的愤怒、所有的压抑，最终都只能在血浆从喉咙飙出的几秒钟里，烟消云散。

但邓超所饰演的境州所刺出的最后一剑，则是慢慢地捅入郑恺所饰演的主公身体里的。那种缓慢的、钝感的痛苦，有着一种更为恐怖的力量。这里面有一种赏玩，有一种留恋。境州似乎是不希望这一次杀戮变得过于短暂，他希望那种痛苦的感受能够源远流长。

电影中的这种残暴是从始至终的——它从始至终就是境州身上那个被割开又被缝合的旧伤口、主公与都督的权力倾轧，境州这个影子的身体成了他们较量的沙场。而在这其中，境州是没有任何发言权的。这种肉体的痛苦，以及更深处的心灵痛苦，最终都要还回去，以一种更为酷烈的方式。

2018年9月27日，北京，电影《影》发布会举行

那些杀戮拍出了一种困兽犹斗的惨烈感，那种狂热与痛楚交相耀映的感觉，让人触目惊心。

分裂

只是，在电影中被屡屡强调的水墨画风格，以及沛伞、阴阳等概念，却没有让人惊艳的效果。惊艳是感官与情感的双重震动，这些东西对我来说，更多只是一种视觉冲击，或者说它作为景观存在是杰出的，但也仅是景观而已。

水墨山水，有两个关键词，一个是水墨，一个是山水。前者指的色彩，以黑白二色来构成整个世界。后者指内容和形式，它的主体是山水，它用弱化人凸显自然的方式来表达一种旷远出世的情怀。

水墨在这部电影，只是被简化为一种灰暗压抑世界的呈现方式，而群山与水泽相依的优美景色也只是作为背景存在，它并没有呈现出人间炼狱与自然仙境之间的对比，没有这种对比，这种形式除了漂亮在整个意蕴上是无效的。