文 陈令孤 编辑 江菲

从哪里跌倒，就从哪里爬起来，但很少有人能像是枝裕和爬得这么快。

4个月前，《第三度嫌疑人》在中国上映，也是他的作品首次进入中国，但7天时间过去，仅仅获得452.5万元票房。

显然，这是一次失败的输出，原因就是他转型了，不拍熟悉的家庭剧，改拍起了商业悬疑片。这对于那些想欣赏日本市民社会故事的影迷来说，是失措的，也是失望的。

但第二个月，原来的是枝裕和就回来了。5月19日晚，在法国海滨小城，他的新片《小偷家族》获得了戛纳电影节金棕榈奖，是枝裕和也登上人生巅峰。

不久后举办的上海电影节上，《小偷家族》受邀参加展映，开售30秒，票就被抢光。这种火爆状况也激发了段子手的灵感，有人说愿意拿上海二环的一套房子换一张票。

市场反响如此宽容，让是枝裕和有机会再渡重洋。8月3日，《小偷家族》正式上映，当天票房就超过了1000万元。同时，这也是继2004年罗曼·波兰斯基的《钢琴家》之后，中国再一次引进戛纳金棕榈获奖片。

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有的时候，不怕剧透能成为一部好电影的衡量标准。

在这个信息无孔不入的时代，很多人在没看《小偷家族》之前，其实已经知道，片中的一家人并没有血缘关系，所谓的家只是临时拼凑起来、抱团取暖的一处蜗居。但是，这并不影响我们进入故事内部，去感受他们相处的过程。

影片一开始，小女孩树里的意外加入和电视里出现的失踪儿童的新闻，已经预示了故事的最后走向。她就像桌子底下的那颗炸弹，随时会毁灭这一切。这是整部影片最大的戏剧性所在，是牵引观众注意力的一条主线。但是枝裕和将这条主线变成了暗线，把主要的情节用在了表现一家人每天是如何生活的。

2018年6月23日，上海，第21届上海国际电影节，电影《小偷家族》举办映后见面会，导演是枝裕和携主创城桧吏、松冈茉优亮相

一个导演能成为大师，不在于他有多么宏大的思维，而在于他对细小处的敏感。是枝裕和的电影，讲的是人间的烟火事，但流露的是诗一般的情怀。他赋予那些生活中的事物以人格的力量，包括道具、地点、言行，让它们和人一样，成为情感的投射所在。