文/子遇

一个月前，林宥嘉在台北小巨蛋的演出中，在未提前征得授权的情况下改编并演唱了高嘉丰的《蹦迪治大病》。当晚，正在北京旅游逛商场夹娃娃的原作者高嘉丰收到了朋友发来的一条令他困惑的信息：有朋友在台北观看林宥嘉演出时听到了你写的曲子《蹦迪治大病》对此，高感到非常惊讶，随之而来的是一种被“冒犯感”。

这早已经不是第一次发生独立音乐人受到侵权的事情。不久前，歌手徐歌阳在商业活动中未经许可屡次演唱GALA乐队的《追梦赤子心》，在“中国好声音”的贴吧里，原唱苏朵的演唱，被认为是没有激情的，“乐队更像是一群男人在遭遇失败后给自我打气的呐喊，显得无精打采”；而徐歌阳几乎被粉丝冠以这首歌曲的伯乐。自从徐歌阳通过该节目爆红后，她开始在全国举办音乐会，无论走到哪里，都会把这首《追梦赤子心》列为必唱曲目，在原唱乐队提出交涉后，徐的公司既没有承认侵权，也并未提出终止翻唱，甚至以原著只想要钱为由，不以为然。

今年1月份，毛不易在“明日之子”巡回演唱会洛阳站中改编并演唱了李志的作品《关于郑州的记忆》也同样引起了轩然大波，尽管毛不易发出了道歉和声明，但是一直到7月份，李志及其他音乐人与“明日之子”演唱会背后的“哇唧唧哇”公司的侵权事件还没有得到最终解决。

在这些事件之余，也有音乐人纷纷猜测林宥嘉在之前的演唱会翻唱绿洲和莫里西（Morrissey）的作品时，是否被授权。

除了这几桩较受媒体关注的事件外，对于独立音乐人及境外音乐版权的侵权数不胜数，但是独立及境外音乐人发声有限，对于这种事，双方似乎从未找到满意的解决方式。一方面商业演出及电视等主流节目的“违规”操作已存在多年；另一方面，艺人、唱片公司、音乐平台以及中国音乐著作协会，似乎都对版权和使用权有着不同的理解。