（文 / 舒可文）

( 曲径闻风山房 )

2004年的这个时候，突然间，一群艺术家在一个商业动机的推动下，被邀请到西北贺兰山下艾克斯星谷地产项目中。这个艾克斯星谷，真正的核心建筑是游乐场，摩托车赛场，是个运动基地，非建筑师建造的这12栋房子只是些小客店，酒吧之类的辅助建筑，现在辅助建筑树立在那一片荒野里，等待着后续的建设。

广东美术馆2005年年初展出了毛同强的同题材摄影作品《日复一日》，并收藏了全套1200张照片。毛同强是参加贺兰山“艺术家的意志”建筑设计的艺术家之一，这次广东美术馆展出的是他持续100天对这个工程的记录。从这个建筑群启动的那一天开始，毛同强一天不少地记录了这块荒地的变化过程，从开工到8月6日揭幕，一共拍摄时间是100天。每天早上他从银川开车到这个山谷，往返100多公里，在每个建筑基地的前面固定一个机位，每天的拍摄时间基本是在上午10点钟左右，少数几天因为下雨或沙尘暴的原因，推迟拍摄时间，观众可以看到在第六天的照片上有天气的变化，山谷中的基地在一层沙雾的笼罩下，更显得在荒凉之地上人的荒凉。

每一天，12个建筑基地上纯景观成像为12张照片，共1200幅。很多时候，每天并不意味着变化，有时是重复的荒芜，有时是重复的脚手架，前一天和后一天区别有时只是多了一个桶，或少了一堆土。仔细看，还会看到一些机位的变化。在整个以“艺术家的意志”为旗帜的项目中，说到机位的变动，尤其有诠释的趣味，比如，周春芽本来设计的建筑在朝向贺兰山的方向设计了大面积的玻璃窗，他是想在房子里能“遥望贺兰山”，但是这个设计，工人们看着不合适，因为那个方向有西晒，这是民间建筑都要躲避的，所以在施工的时候，他们就把建筑整个调整了方向，玻璃窗的设计就只能“近看一个小树林”了。毛同强也只好跟着施工队的调整而重新调整机位。所谓“意志”在最简单的一个环节上都不能实施，更不用说在设计阶段，艺术家的意志如何通过技术工艺的核定，还有与投资者的想象之间的吻合度。这些都是过去的事了。