（文 / 钟和晏 朱步冲 困困 费多多 小贝 尚进）

在亨利·福特用装配流水线实现他的标准化理想之前的1910年，27岁的瓦尔特·格罗皮乌斯就已经在论证美的创造和工业化的生产可以完美地统一起来。他注意到在美国，托马斯·爱迪生已经广泛地使用了浇注混凝土和铁制的标准构件，从而预见到了一个在建筑中不需要瓦工和木工的时代。这种关于标准化建筑的论证后来到了勒·柯布西埃的设想中，成了没有阶级差别的建筑美学，用亨利·福特装配汽车的方式来组装房屋并且像建造飞机一样，用同样的结构方法和轻型材料做框架和支撑。

在第一次世界大战最艰难的日子里，格罗皮乌斯把筹建一所能把艺术和工艺综合为一体的学校作为理想，并努力使那个年代最先进的思想能够廉价地传达给每一个人。作为一个柏林人，他当时是希望在柏林有这么一所艺术学校，而不是在魏玛——这个与歌德、席勒、李斯特和尼采的名字有联系的地方。

这也许可以称得上是历史的玩笑之一，在无产阶级革命的前夜，由一个柏林人设想出了包豪斯，由亨利·凡·德·维尔德在1904年设计了一组建筑，包豪斯学院在这些建筑中安了它最初的家。