（文 / 王恺）

( 王雷作品 )

在设计别墅“运河岸上的院子”时，有竹子情结的中国设计师张永和没有再用竹这个符号，他用烧烤的灰色砖来代表理想中的“静和净”，而且砖的砌法和古老的恭王府砌法一样。但是，张永和、艾未未等设计师却坚决拒绝了加在他们身上的“传统符号”，“那只是媒体的策略。”艾未未告诉记者，“我们只是几个用本地材料建筑的本地设计师而已。”而张永和的说法是:“我们处在一个中国文化极度缺乏自信的年代，在这个趋势扭转前，本土建筑不会成为主流。”这样的说法，代表着这样一个事实:传统住宅的回归在相当时间内，都只是一种需要高昂造价的游戏，它需要大胆的设计师的努力变革。

拒绝具象的传统

香港的设计师胡恩威是当年锋芒毕露的“进念二十面体”的成员，该团体中黄耀明是最为人所熟知的一位，但是没有想到是，提到传统住宅，他却比任何一位大陆建筑师都要伤感，“现在的传统都是虚构的，你看电影《大红灯笼高高挂》里的传统，就完全是后人想象出来的”。而真实的老住宅在他看来已经难以挽回地消逝了，“社会结构，家庭结构都变了，还有什么方法保存一座不符合实际使用功能的老宅院呢？”所谓的社会结构变化，是指一个富有审美条件和能力的社会上层的消失，尽管近年来该阶层在恢复中，却远没有当年长远的历史积淀感。