（文 / 钟和晏）

( “三石园”的建造就像一场缓慢而充满乐趣的游戏过程 )

董豫赣一直相信今年87岁的丹麦建筑师约恩·伍重（Joern Utzon）两年前获得普立策（Pritzker）建筑奖并非因为过于著名的悉尼歌剧院的设计，而是与后来在丹麦建造的一些社区住宅有关，他的电脑里保存着一些这类风格朴素的院落式住宅的图片，一眼看去几乎让人误以为是在中国。董豫赣说:“建筑应该和一些非常基本的东西有关，也许现在的中国建筑缺少的就是这种朴素。我觉得物质审美，不如说是审物质之美。”

审物质之美，对于目前的董豫赣来说，是和某一种特定的建筑材料有关的。这位北京大学建筑学研究中心的副教授正在北京京郊小汤山为两位不同的业主建造两座别墅，这之前他还在河北宣化完成了一幢小型住宅，出于为业主节能省钱的考虑，三所房子无一例外地采用了红砖这种相对廉价的材料，宣化住宅500平方米的面积造价仅仅只有30万人民币。虽然董豫赣心里很清楚使用红砖的冒险之处在于有可能让人感觉烦躁，但另一方面，这种砖受光之后的色彩常常会变得非常奇特，几乎像油画一样美。这两处别墅中，目及之处是一片片矗立的红砖，建筑完成之后的墙面也不会再有任何涂饰，尤其是在面积近2000平方米的那个庄园般的别墅中，一个个彼此交接相连的建筑体因此构成了红砖的迷宫。这一尚未命名的别墅将来有可能被称为“三石园”，因为它主要和三种石头发生关系——作为人工石头的红砖、园子里的毛石和作为化石的银杏树。

“三石园”令人迷失之处也许同样存在于它不同一般的建造方法。就像不用剧本拍电影的王家卫一样，董豫赣盖房子从来没有固定不变的设计图，设计图仅仅是提供了可以每天修改的依据。在他看来，这种强调现场操作、每天拆拆盖盖的建造方式应该是中国人的传统，他说:“这一次我是试图用中国园林的方式来盖房子，不是从审美而是从建筑实验的意义上。西方盖房子首先有一个主体作为全部设计的中心，整体性是一切。而这回我先画了一堆小图，都是一个个很有意思的小房子，然后一个也不牺牲地将它们拼合在一起。我相信这也是中国造园的一个秘诀。”