（文 / 马戎戎）

通常来说，去电影院看国产恐怖片经常会成为一种冒险，因为你无法确定，你所将看到的究竟会是一部真正的恐怖片，还是喜剧片。比如说吧，一个女孩儿遇上了怪物，不得不想办法保命本来是件挺恐怖挺悲伤的事，但是假如那女孩儿一边逃跑一边还不忘朝着怪物含情脉脉地送秋波，《惊声尖叫》就成了《惊声尖笑》。

《诅咒》好歹逃脱了这个怪圈。原因大概在于，这部片子有一位女导演。

女人和恐怖片的关系挺奇特的。一般情况下，银幕上尖叫、银幕下也尖叫，还要把头扎在别人怀里的是女性。所以很多电影公司在发行惊悚恐怖电影的时候都会把目标定位在成年男性。但这完全是一个错误的判断。美国梦工厂和华纳等几家大公司就在这一点上结结实实地摔过跟头。今年暑期档，梦工厂把《惊声尖叫》的导演韦斯·克雷文的新片《红眼航班》当作重头推出，几个推广活动比如航模赠送等都想当然地以男性为主，预告片剪辑也充满了大量视觉刺激。上映一周后，调查数据出来，女观众占到了58%。而在此前一周上映的黑帮片《四兄弟》和恐怖片《万能钥匙》也都以女性观众为主，这和华纳等大公司以成年男性为主要目标的市场定位南辕北辙。事实上，任何撰写恐怖电影史的作者都无法忽略两个女人:黛安娜·阿巴斯和苏珊·桑塔格。前者通过摄影第一次让大众意识到恐怖也是一种美学;后者则坚定地把恐怖电影写进了文化史。