《带阁楼的房子》，1986

突飞猛进的艺术潮流和社会气氛总是有些关联，所以当代艺术展览，无论是古老的绘画方式还是弄潮的行为装置，总要有一个拨动社会神经的题目，以此来阐释与社会气氛的关联。20多年前，何多苓、罗中立、程丛林等四川画家以他们的激情创作开风气之先的时候，他们的艺术与社会气氛之间的关联词是“伤痕美术”和“乡土画派”，一群年轻后生因此还有了“四川画派”的响亮名号。然而，一旦脱离了这种关联，再苦心的艺术创作也容易被忽视，至少被悬隔，但是这也恰恰给了创作者一个相对从容的奢侈空间。在何多苓新近的个人绘画展上，时间跨度有近20年之长的两组油画正好框出了这样一个空间。

《带阁楼的房子》

完成于1986年的《带阁楼的房子》是44张一组连环画，从标题上就可以知道它来自契诃夫小说《带阁楼的房子》。小说中三个人物，姐姐是车尔尼雪夫斯基那种民粹主义色彩的人物，妹妹米修司是个诗意、充满梦想的女孩，叙述者是一个理想主义青年画家，原型人物是契诃夫的朋友列维坦。他们三个人各自有不同的苦闷，在俄罗斯的乡村中探索精神的解放。何多苓说，他当时就被这种俄罗斯情调迷住了，以致在画面上尽可能使用列维坦的风景画场景，其中一幅一个女人背后的风景就是模拟列维坦的一张画。列维坦是19世纪俄罗斯巡回画派中风景画的代表，他与这个画派中最著名的列宾在艺术上有很大不同，列宾的历史性画面，很直接地表达民粹党人的社会批判和社会理想，而列维坦的风景画中是用知识分子的理想目光整理过的乡村风景，诗意地去处理当时俄罗斯知识分子的精神压抑。