（文 / 施武）

( 世纪坛二层环形展厅整个空间被重新整理，通过这些复杂的空间分割，斜线和折线的组合创造出一个丰富的充满细节的空间 )

新年的头一天，世纪坛艺术馆正式命名为“世界艺术馆”，开馆的第一个展览“意大利文艺复兴艺术展”在1月20日开幕，展品来自意大利12家博物馆，佛罗伦萨乌斐济美术馆是最重要的提供者。1983年，中国就举办过一次意大利文艺复兴时期艺术展览，都是14世纪至16世纪意大利艺术的杰作，不过其中的《蒙娜丽莎》、《大卫》、《摩西》等著名绘画、雕塑都是复制品，这一次展览的82件展品中虽然没有那几件大作，但也包括了达·芬奇、拉斐尔、提香、马萨乔、波提切利、丁托雷托、卡拉瓦乔等大师们的真迹。1983年，专家观众都是怀着巨大的热情到展览上给自己恶补一堂艺术课，而实际上当时我们并没有做好补课的各项准备。当我们读到约翰·伯格在《观看之道》的论述——“所有过去的艺术，都已成为一个政治的问题”——时，20年已经过去。

这一次展览前的论证会上，专家们对展览副标题的翻译经几番讨论，最后确定为“意大利6个世纪的人和事”，说明这个展览已经远不只是给中国观众开一回眼，而是要把这些展品植入到一个更广阔的背景，而且似乎更偏向于这个背景里的人和事，在历史的角度上，艺术也就真的成为一个政治问题了。

展览设计在这方面表现得罕见的突出，300万元的布展费用可以看出其工程量的规模，世纪坛二层环形展厅整个空间被重新整理，因为展品中有壁画、雕塑、油画及一些工艺品，展品的材料不同，橱窗的展示方式也不一样，一些展示橱窗侧面可以看到一些图片，图片设计的清淡低调，为的是不仅要和展品对话和有所说明，同时又不构成对抗和冲突。在设计图上还可以清楚地看出每一个展品都有一个独立的照明系统，所有细节都在创造一个有解释力的视觉环境。通过这些复杂的空间分割，斜线和折线的组合把展厅建筑支柱全部隔在展线之外，几乎看不到原来的墙面，创造出一个丰富的充满细节的空间。展览前，蒙世界艺术馆朱阳明副馆长的格外照顾，我戴着施工证走进了布展现场，在这个被精心设计得曲折、变化、封闭的观展线路里，悠然有一种长诗般的无尽之感。