罗伯特·卡帕（Robert Capa），这位“世界最伟大战地摄影师”和马格南图片社（Magnum Photos）的创始人之一，终于迎来了在中国的首次回顾作品展，弥补了所有摄影迷们的缺憾。

展览中，近百幅经典作品按时间段划分，包括他职业生涯第一张发表作品《演讲中的托洛茨基》、西班牙内战中《倒下的士兵》、失焦的《诺曼底登陆》，以及拍摄中国抗战的《少年士兵》等所有经典原作尽皆展出，此外还有纪录片、采访音频和《生活》杂志原本。

从西班牙内战、中国抗日战争、第二次世界大战北非和西欧战场，到第一次阿以战争和越南反对法国殖民的印度支那战争，卡帕作为战地摄影师所经历的五大战场全都展现给观众。深圳大乾艺术机构联合玛格南图片社，将这些原版照片带到了中国。他所拍摄的士兵、难民，抑或尸体、废墟，均是黑白影像，庄严肃穆，尽显苦难与哀伤。展览中展示了他迄今依旧无人超越的战争摄影作品，也展示了他生命最后一刻拍下的影像。

1954年，卡帕再次接受美国《生活》杂志的提议，代替一位中途休假的摄影师前往拍摄越南抗法战争。在越南，一次与纵队的日常推进过程中，由于没有拍到想要的照片，卡帕决定离开几位同伴摄影记者，跳下吉普车，跟随一个小队进入稻田。他拍摄的最后一张照片，是一众士兵在稻田中行军的场景。几分钟后，传来了剧烈的爆炸声，吉普车上的同伴骂道：“他妈的，又让这小子拍到好照片了！”结果是卡帕踩到了一颗反步兵地雷，因此丧命。

这名历史上最有名的战地摄影师形象，永远被定格在了他40岁的模样。

那时的他，曾通过《生活》杂志和美国战时“图片共享联合体”，成为“二战”最有名的摄影师。“二战”结束后，他拒绝了拍摄朝鲜战争的邀请，在纽约与亨利·卡蒂埃－布列松（Henri Cartier-Bresson）等人一同创办马格南图片社，并担任总编。尽管卡帕与其他创始人的纪实摄影风格不尽相同，但却从此为马格南定调。

从诞生至今，马格南图片社已经70年了。卡帕被视为战地纪实摄影的经典，而马格南则在不断定义着纪实摄影的风向。1954年去世的卡帕，没有经历纪实摄影的弱势和艺术摄影的崛起，也不知道他赖以生存的《生活》杂志会在20世纪70年代停刊。

如今，激烈的世界大战早已远我们而去。马格南赖以生存的战争和地区冲突，在现而今不断消逝。环绕在卡帕回顾展的经典作品中，不禁让人思考：如果卡帕活到了80岁，面对这些年世界和摄影的变化和转向，他会对马格南的风格和发展、对纪实摄影历史的发展，有什么影响？

玛格南全球展览总监安德里亚·侯泽尔（Andrea Holzherr）如今负责很多马格南摄影师作品的编辑工作，他对本刊表示：“卡帕如果晚几十年去世，除了摄影作品数量以外，他留给马格南的精神也许是一样的。因为卡帕是个思想开放的人，他曾经邀请了很多不同类型的摄影师加入马格南，比如布列松、沃纳·比肖夫（Werner Bischof）和赫伯特·李斯特（Herbert List），这些人都不是传统意义上的战地新闻摄影师，这些人也同样共同孕育了马格南如今的精神。”马格南前任主席斯图尔特·富兰克林（Stuart Franklin）则对本刊称，如果卡帕没有那么早去世，他很可能会选择走其他道路。“他会去拍纪录片或者虚构电影，我觉得他不会折磨自己，使自己适应摄影产业。他可能会像雷蒙·德帕东（Raymond Depardon）拍摄《法国日记》（Journal de France）那样转型成为一名纪录片导演。”

围绕纪实摄影中失焦与聚焦，真实与模拟探讨的辩证关系，卡帕留给摄影艺术一笔财富。