在男女主演爱德华·诺顿和内奥米·瓦茨之外，对电影《面纱》贡献最大的，要数编剧朗·尼斯旺尔。这位曾以《费城故事》获得过奥斯卡最佳编剧提名的资深编剧，这次以《面纱》获得了2006年度“全美影评人协会”评出的最佳改编剧本奖，并将这部影片带入了“全美影评人协会”评出的“2006全美十佳电影”，与《来自硫磺岛的信》、《穿Prada的恶魔》、《父辈的旗帜》和《巴别塔》站在了一起。

《面纱》在国内和美国都是2006年12月29日上映，中国票房微弱到几乎可以忽略不计。这样的阵容都没有拉来相应的票房，很大部分原因出在电影的名字上——《面纱》改编自英国作家毛姆的原著小说《彩色的面纱》，而毛姆给小说的题名又来自雪莱的诗句:“不要掀起活着的人称之为生活的彩色的面纱，虽然上面绘着的是一些不真实的情景，只不过是用漫不经心的色彩的涂布，模拟我们愿意信以为真的一切情形。”显然，要让中国的普罗大众理解《面纱》，首先要普及英国文学，至少要让大家知道毛姆是谁。制片方难道以为中国观众个个都是伍迪·艾伦？要按中国电影票房操盘手的策略，这电影最好改名叫《外遇》、《情人》或者《三角关系》，这样就可以把如下宣传口号用猩红色大号印刷体印在广告牌上:“奥斯卡影帝爱德华·诺顿、《金刚》女主角内奥米·瓦茨激情上演中产阶级外遇。”或者:“发生在中国30年代的《美国丽人》。”

市场和艺术性的平衡当然是每一部电影都要遇到的问题。很多中国人认为电影是导演的艺术，电视剧才是编剧的艺术，这个奇怪的观念不知从哪儿来的。这几年来中国所谓的“大电影”越来越成为物质和技术的过度炫耀，毫无创造力和人文精神，不知道是不是和这种观念有关系。所以你会看到，在中国，每一部失败的大片后都有一个或几个无辜的编剧，睁着天真纯洁的眼睛对媒体说:“和我没关系啊，我都是按照导演的意愿改的。”更过分的可以说:“我只是记录了导演的思想而已。”果真如此，导演找个速记员就行了，干什么要找编剧。