中国“江湖”

贾樟柯在《山河故人》后曾宣布不想再拍电影，这次面对记者解释说自己也确实试着“息影”过。提笔想写点别的东西，比如随笔或者小说，但写着写着就又成了电影剧本。于是有了这部新片《江湖儿女》。影片以看似一个中国式黑帮的故事开场，巧巧（赵涛饰）为保护遭多人围攻的恋人斌哥（廖凡饰），在街头开了枪，被判刑5年。出狱后发现斌哥已经去了外地并有了别人，她便独自离开，用“江湖手段”重新起家。而斌哥的无情似乎也是另有隐情。

影片时间与空间的跨度都极大，从2001年到2006年再到当下，地点从山西大同到长江三峡再到新疆又回大同。总体而言是《山河故人》式的全景图，有史诗作品的野心。但总觉得在导演自己的前作基础上并没有惊世骇俗的突破，甚至有评论者认为是一种自我重复。片中最大的亮点是两位主角的表演，特别是赵涛的角色，从人物到表演都令人耳目一新。这个坚强独立、凶狠泼辣又重情谊的江湖女子，被赵涛处理得立体多面又毫不突兀，而写出这样一个独特的人物，贾樟柯的剧本就没算白写。颁奖结束后，有外国女记者愤怒地说，把最佳女演员颁给卖惨的萨玛尔·叶斯利亚莫娃（《小家伙》）而不给赵涛，简直就是把女性永恒地钉死在“受难者”的角色里。当然，这是一个见仁见智的问题。

青年电影人魏书钧的短片《延边少年》角逐短片金棕榈。戛纳短片主竞赛不超过15分钟的片长限制卡掉了不少好作品，又偏爱电影语言相对成熟且叙事性强的作品，降低了短片本来最擅长的实验性。很多导演宁愿去短片规模更大、选片更大胆的柏林甚至威尼斯。但对于将来要拍剧情长片的人来说，戛纳短片的肯定还是相当有预言性的。《延边少年》围绕朝鲜族少年花东星展开，他在村里听说有去韩国的机会，就到城里找父亲要旅费，却在不经意间发现了父亲的秘密并经历人生的成长。导演风格非常沉稳简约，影像中的意象也经得起推敲，获得短片主竞赛特别提及。但作品整体略显潦草，铺陈和情感营造都不到位，有故意压片长之嫌，从故事到立意明显是一个中长片的体量。

作为当今东亚电影产业最繁荣的国家地区，在连续几个高产年后，韩国今年入选戛纳的电影并不多。但仅主竞赛中李沧东的一部作品就够证明其质量。《燃烧》放映后迅速成为影评人的最爱，以3.8的高分（满分4分）创下《国际银幕》戛纳场刊历史最高分，又获得主竞赛国际影评人费比西大奖，列影评人评分汇总第二名，仅次于王兵。可惜，跟2016年的德国电影《托尼·厄德曼》一样，《燃烧》并没有拿到主竞赛评委会颁出的任何奖项，成了戛纳史上又一个无冕之王。

影片的故事线并不复杂，钟秀（刘亚仁饰）在搬回与朝鲜交界的乡下老家前遇到了童年同学惠美（全钟淑饰），惠美去非洲旅行却带回了神秘男子本（史蒂文·元饰）。一次三人在钟秀家喝酒，本告诉钟秀自己有烧温室塑料棚的癖好，惠美也在此后消失。

电影改编自村上春树的短篇小说《烧谷仓》，李沧东探讨的主题与村上有所重合，比如存在与消逝、记忆与遗忘。钟秀对惠美的记忆和惠美对故乡的记忆都有前后矛盾的地方，人类记忆的不可靠和我们自己给自己编故事的能力，直接触及什么是真实的命题。惠美是一个哑剧演员，她在跟钟秀第一次约会的时候就给他表演了“剥橘子”，即佯装剥并不存在的橘子并吃得津津有味。村上在描写这一段时说，这个表演的场面纸面上看没有什么，但是视觉上非常惊人。可能是这个小细节吸引了李沧东，让他觉得这个故事有拍电影的潜质。