（文 / 林鹤）

( 由街面直接上楼的陡梯，远处是欧甘文壁画 )

上世纪20年代，达达主义在汉诺威有一位单打独斗的实践者，他在整个德国的达达运动中向隅而立，却在日后被推为垃圾艺术家的先声。从1923年起，这位科特·施威特在自家小楼里用拣来的废弃物品玩着拼贴、装置与建筑融为一体的游戏，做出了个名叫“莫兹堡”的玩意儿（Merzbau，德文的意思应该是“废屋”），把全家从一楼到二楼全变成废品站的心理耐受力倒也颇可敬。他玩这件艺术创作一直玩到1937年离开德国，随后，第二次世界大战的炮火毁掉了城市也毁掉了它，最后只在施布伦格尔博物馆里留下了一件复制品，幸而其概念承传甚广，对后世的影响竟时常被人比作马塞尔·杜尚一般。

这一段前传直接影响到了我们这里要看的一座建筑，或者说，是一件以建筑为载体的艺术作品，也是帕特里克·爱尔兰在托迪的家。

托迪是意大利翁布里亚的一个小山城，离托斯卡纳挺近，却不如那儿出名。这片地区是意大利唯一的一个内陆省，最有历史气息的遗存多来自于中世纪，所以比起意大利的处处宝地来，对着游客就没多少可以拿来吹牛的，只好用它的自然条件来说事儿，自诩为“意大利的绿色心脏”——谁上意大利去是要看自然风光的呢，那还不如直接去非洲大草原！托迪本身就是个中世纪小镇，好房子也不过是小镇上的教堂和行政官邸，真上那儿去了的外人可就绝不会是寻珍觅奇探头探脑的做派，纯粹是休养生息给自己放假的吧。