（文 / 林鹤）

( 从入口处看这座“电影人”别墅还算有点葱茏绿意 )

又是溽热的天气，恹恹中最容易对现状生出怀疑吧，一直这样孜孜地言说着“好”建筑，究竟我所谓的“好”，真是好么？近日忽有个学过设计门里隔壁行的朋友向我打问，怎么看着现代建筑永远不像古典建筑那么让她感动呢？这问话对我竟成了打击，因为她既学过“设计”，对当代艺术形象自是并不陌生，居然也如此消化不良，则广大路人看着现代主义的街景可不真就只能是在默默忍受！如果说:这是工业化大生产必备的丑陋，求大家为了它功能完备好歹忍了吧，这还罢了，若是硬逼着众人随同恭维无盐的美，如果不遁形到后现代多元化以丑为美的套话里去，岂非无耻——即便这般逃了进去，炎炎欺世也就够无耻！

然而我向来言说建筑总是真心的，也就是说，我已经被现代主义的审美规则驯化了。其实岂独建筑然，现代主义名下的任何一种艺术门类，谁个不是需经专门训练才能欣赏的！别再惦记着天是蓝的花是香的啦，等你的五官全部迷乱，离着艺术虽不中亦不远矣的好事儿就快到啦。比方说，做做印度建筑界的“十佳”青年怎么样？

拉胡尔·梅罗特拉被驯化的纪录好极了，先是从印度的顶级设计学院即艾哈迈达巴德建筑学院以金奖成绩毕业，然后去念了哈佛的硕士学位。毕业以后，他在波士顿实习过一年，随即回到印度，投在地方主义大师查尔斯·克里亚的门下又磨练了两年。1990年夏，梅罗特拉31岁，开办了自己的事务所Rahul Mehrotra Associates。