( 王玺作品《模块斯巴达》 )

童年保卫战

这个5月末，不断有消息从香港的佳士得拍卖会传来，几位中国当代艺术家的作品分别以千万为单位售出，他们的标志性作品成了各自银行发行的钞票，这市场说起来挺没意思的，即便你后来画得再好，但验钞机不认没办法。上海美术馆的副馆长张晴从上世纪80年代就浸淫于当代艺术圈，当大量趋于成熟的当代艺术进入商业模式运作后，也让他这样的“老”策展人在某种程度感到苦闷:被市场规律选择的当代艺术，既不新鲜，也缺乏冒险精神。

从去年上海双年展，张晴就开始了他的当代艺术之路的探索，但那次找来的作品让人觉得怪怪的，比如从五台山搬来的榫卯结构木雕，精巧倒是精巧，也与众不同，但这就是当代艺术么？为什么不叫“物质文化保护遗产”呢？张晴说他自己也是在路上，几条路同时走，在过去一年多时间里，他考察全国各地艺术家的工作室的同时，特别留意了一下出生于七八十年代的一批刚走出校门或还在求学的有志艺术的青年。直到几个月前发现，已经有足够数量和质量的这个年龄段的艺术家，够开一个专题展了，于是就有了5月底的这个展览——“果冻时代”。