( 西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦 )

若干年前，中国电影资料馆的艺术影院放映西班牙电影、维森特·阿朗达导演的《情人们》（Amantes，1992）时，发生了一个极其有趣的小插曲。这部影片的背景是上世纪50年代的马德里，退伍青年帕科不愿意回农村，他有个在马德里当女佣的女友特里妮，两个人即将成婚。帕科租房子的时候遇到了风韵十足的寡妇路易莎。帕科从未享受过性的愉悦，特里妮恪守教义，一直没有跟帕科上过床。路易莎轻易让帕科迷恋上了自己，她也喜欢上了这个英俊青年。伤心的特里妮觉得帕科之所以变心，就是因为性。有一天，她跑到帕科那儿，三下五除二脱了衣服，张开腿躺在床上……之后两个人说了什么，估计很少有人能记得，因为从那一刻开始，特里妮的私处开始出现一个小墨团。不用说，这一定是哪位工作人员的手笔。他/她逐格涂抹，但是技术显然不过关，墨团忽大忽小，跟拙劣的动画片一样。

西班牙电影的大胆，显然让拘谨保守的工作人员为难了。在一般观众头脑中，应该有一个大胆电影排行榜。在这个榜上，美国电影其实排位不高，位置最高的是欧洲电影，在欧洲电影里居榜首的又当数北欧电影、西班牙电影。阿莫多瓦的作品又不断强化着人们的这种印象。《欲望法则》（1987）影片的开头是一个青年男子在指令下自我抚摸，达到高潮，当时还算新星的安东尼奥·班德拉斯高举双腿等着另一个男人;《基卡》（1993）中漫长的强暴场面引起过极大的争议。

但是，布努埃尔在自传《我的最后一口气》中描写的西班牙似乎不是这样的。罗马天主教在西班牙占据统治地位。从宗教的眼光看，性爱是一种罪恶，如果再严格点儿，即使是夫妻之间的性爱行为，都仍然被列入“轻罪”的一种。布努埃尔总结他的青少年时代，认为在性方面被过度压抑了。