( 达利的超现实构想被变成现实的“蕾达椅” )

作为策展人，朱利·卡佩拉（Juli Capella）觉得世界上没有哪件设计作品当得起300%的形容，西班牙国家对外文化推广署在北京中华世纪坛举办的展览有“300%西班牙设计展”这样一个名字，也不过是一种夸张。当然，你也可以理解为300%是由3个100构成的——100件椅子、100件灯饰和100幅海报。这3种与日常生活有关的物品中，椅子代表结构与舒适，灯具是从20世纪开始的进步和魔幻，而招贴是关于商业、政治或者艺术信息的视觉交流。

世界上确实有一把椅子是和这个国家的名称联系在一起的，那是胡安·卡萨斯（Joan Casas）在1964年设计的一把轻巧方便的酒吧露台椅，由一根铝管和充当椅座、椅背的编织物构成，因为被大量模仿有了“西班牙椅”这样的名字。另一个50年代的经典设计是西班牙人安东尼奥·博内特（Antonio Bonet）和他的合伙人制造的“蝴蝶椅”，一个悬挂在纤细的熟铁杆子结构上的皮革袋子。博内特曾在巴黎的勒·柯布西耶工作室工作过，1938年被迫流亡并移居到阿根廷，他用一个在钢筋框架中展翅欲飞的蝴蝶姿态，让一件实用家具进入了空间与构型的层面。

椅子是蕴含无限可能的物件，它是不同材料和原理的集合体，总是紧随潮流动向并展现出建筑和雕塑的构想。按照卡佩拉的定义，“它好比是人体工程学、铆接技术和象征主义聚合而成的一幅拼图，复杂到令人难以琢磨”。所以，这100把椅子可以是历史风格的现代改良，可以是抛物线结构的支架基座上关于几何学与舒适感的实验，可以是用曲木和钢管代表的北欧功能主义至上的例子，也可以像达利所宣称的——“椅子不仅是用来坐的”。