雪江归棹之意

由于未过故宫重要书画作品要求三年以上的休眠期，此次“张伯驹诞辰120周年纪念展”上的《雪江归棹图》，也只是一件复制品。尽管如此，展位前依然人头攒动，人们想从这幅纵30.3厘米、横190.8厘米的绢本设色长卷中，去捕捉这件传为宋徽宗唯一传世山水图卷的画意。

从右向左，跳过乾隆御笔亲题的“积素超神”卷首，一幅冬日雪景的画卷便徐徐展现在人们眼前。画面起首，远山平缓，江面空阔，近处岸边一处低矮的阜石冈伸向江边，石冈上几组丛树，两个纤夫正将船拉靠岸边。江对岸远山隐隐，树林中隐现路径相连的亭舍村落，洲渚汀峦间出现晚归的渔夫和樵夫，一队三人组成的行旅，还有似乎正在打扫院落的仆童。画面继续往前推进，两岸山峦渐渐高耸，远处的城市楼阁掩映在山后雪色之中，高山坡脚延河，一直伸至左边江心，村落屋舍隐现林中。画面最左边丛林环绕的楼阁飞檐旁，一个人正将船缆系在江边树上，先上岸的两人似乎一边聊天一边朝楼阁走去。一片迷茫的雪色中，整个画面显得肃穆凝重，安然平和。

仅从画面来看，一幅江山雪景、城市村落、行旅渔樵的渔景晚归图跃然纸上。但要深入理解画中含义，显然还需要更多的信息。画卷拖尾处，徽宗宠臣蔡京的一段题跋给出重要提示：“臣伏观御制雪江归棹。水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓棹中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生天地间，随气所运。炎凉晦明，生息荣枯，飞走蠢动，变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。大观庚寅季春朔，太师楚图公致仕臣京谨记。”从这段题跋不难发现，《雪江归棹图》描绘的是春、夏、秋、冬四时山水之一的冬景，而画当作于大观四年（1110）之前，徽宗时年至多29岁。