正在清华大学艺术博物馆举办的展览《回归·重塑：布德尔与他的雕塑艺术》将持续到4月30日，这是20世纪初法国雕塑家安托万·布德尔（Antoine Bourdelle）的作品首次在中国展出。展品包括38件原尺寸青铜雕塑，以及油画、水彩、素描和诸多历史照片。观众们可以最近距离地感受那些比人还高的经典作品——《弓箭手赫拉克勒斯》《珀涅罗珀》《垂死的人马，无胡须版本》——带来的雄伟感，也可以借助射灯移动视角，仔细观察《帕拉斯的躯干》和《果实》等其他青铜雕塑，发现隐藏的细节。

本次展览的中方策展人、清华大学艺术博物馆副馆长杨江东说，展览自去年底开幕以来，在中国学术界和雕塑界引起了很大反响。“我们组织过几次雕塑公开课，很多艺术专业的学生会来临摹展品，有中央美院、天津美院，也有四川美院的。基本国内艺术院校的老师们都来看了展览，因为雕塑一定要近距离现场看，与看画册完全是两码事。”

活跃于第一次世界大战前后的布德尔，作为罗丹的学徒和助手曾在其工作室工作了15年，后来自立门户，培养出了贾科梅蒂（Alberto Giacometti）和热尔梅娜·里希埃（Germaine Richier）等一批优秀的艺术家。

罗丹在艺术史上地位极高，是公认最杰出的雕塑家之一、从古典主义转向现代主义的承启者。贾科梅蒂则被视为彻底跨入现代主义的雕塑家，在艺术市场也颇受认可，已然成为作品拍卖价格最贵的雕塑家。而夹在两人中间的过渡人物布德尔，无论从艺术风格还是卖点，都正好落入了被公众忽略的地带，未能在艺术史上占据重要位置。

罗丹的助手

可以说，布德尔能够走上雕塑家这条职业道路，仰仗于罗丹。

出生于南法的布德尔15岁便获得奖学金进入图卢兹美术学校，八年后又进入巴黎国立美术学院学习。然而，布德尔因受不了墨守成规的学院教学而退学。潦倒的他1893年经雕塑家达鲁介绍认识了罗丹，那年他已经32岁。

此后15年间，他是罗丹的雕塑工人，罗丹的石膏作品会送到布德尔的工作室用大理石翻制。两人来往密切，布德尔为自己的导师制作绘画和雕塑肖像，罗丹也不遗余力地支持这个年轻人的事业。1895年，布德尔获得了创作他雕塑生涯第一座大型公共纪念碑的机会：《1870年蒙托邦战争纪念碑》，罗丹在背后的支持起到了决定性作用。