愤怒和黑色幽默

就像《大西洋月刊》今年初所预测到的，2018年的奥斯卡还真是“作者电影”之年，“90年来第一次，5位提名的最佳导演同时又都是该电影剧本的创作者”。通常来讲，获得提名的往往是《华盛顿邮报》（The Post）类型的电影——有汤姆·汉克斯和梅丽尔·斯特里普这样的大演技派明星，斯皮尔伯格这样功成名就的大导演，以及由真实事件改编的剧本。

《三块广告牌》7项提名并没有最佳导演一项。它最后拿下最佳女主角和最佳男配角，但在许多影迷心中，其实它最应得的并不是这两个表演类奖项，而是“最佳原创剧本”。

编剧兼导演马丁·麦克唐纳（Martin McDonagh）剧作家出身，其电影的“作者性”尤其突出，出现在他戏剧作品里的愤怒和黑色幽默，也无一例外出现在了《三块广告牌》中。故事发生在密苏里州一个小镇，女主角海耶斯是位怒气冲天、看上去很难亲近的母亲。她女儿被人强暴并残忍杀害一年了，警察仍对凶手一无所知。为了催促破案、表达愤怒，也为了引起更多人注意，她买下公路上的三块废弃广告牌，向小镇警长喊话。三块广告牌就像一颗炸弹，炸出了小镇内各式人物以及他们的站队。主要人物包括但不限于：对警长感情很深的粗暴警员迪克森，他与年迈母亲同住，倒不是为了照顾她，而是一个恋母巨婴的形象；曾经是警察的海耶斯前夫，从对话中可以得知，海耶斯是因为家暴而离开他；另一个很有意思的人物是由彼特·丁拉基（Peter Dinklage）扮演的侏儒，这位演员在麦克唐纳长片处女作《在布鲁日》（In Bruges）中也出演重要角色，而本片中，他是唯一曾试图平复海耶斯愤怒的那个男人。剧情发展到三分之一处，本来像是主角的警长竟令人意外地自杀了。他分别留给妻子、海耶斯以及迪克森一封信，而迪克森收到的那封信，为后半剧情一次次地推进和反转起到了极为关键的作用。影片最后，势不两立的迪克森和海耶斯一起开车上路了。追凶？或者并不。