（文 / 朱伟）

费丽尔（Kathleen Mary Ferrier），著名的英国女低音（也有人认为是女中音），出生于1912年4月22日。今年百年纪念，Decca唱片公司在她原有10张一套的纪念集基础上补充了内容，变成满满14张纪念套。这次补充，除了多搜罗了些散曲，还增添了她唱的布里顿《春天交响曲》、与克莱姆佩雷合作的马勒《第二交响曲》与《亡儿之歌》，也收进了《大地之歌》。

我们就是通过这个布鲁诺·瓦尔特1952年5月指挥维也纳爱乐乐团的著名录音，才牢记了她的名字，并记住了与她合作的奥地利著名男中音帕扎克（Julius Patzak，1898～1974）。费丽尔是1951年发现患乳腺癌的，当时，癌症的治愈率远不像今天这样。但为了保住音色，她竟拒绝了包括摘除卵巢在内的一切根治性建议，在她心中，艺术真是高于生命。这个《大地之歌》之珍贵，对当时已76岁的布鲁诺·瓦尔特而言，可谓“抢救性录音”；对她而言，则是以最后之生命，来完成马勒的告别。融入自己的命运与心境，她以强大的内心力量唱出对友情、爱情的缠绵悱恻的依恋，据说唱最后乐章“告别”时，曾几度哽咽着唱不下去。倾尽内心情感，献给她所爱的一切，在维也纳爱乐乐团一流演奏家们细腻的伴奏下，这绝唱才每每让你心碎不已。由此，这最后的马勒录音，确实是她最感人的演唱。除这个《大地之歌》，布鲁诺·瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团，还同时录下了她唱的《三首吕克特歌曲》，尤其《我消失在尘世》与《午夜》，真有一种强烈的震撼。如果对比她的同胞、女中音贝克（Janet Baker）的演唱，很明显，《我消失在尘世》，贝克用柔美的声音唱出对梦境的一种向往；而她，则已是一种坚定面向死亡的态度，最后是向着那个世界飞翔的感觉。不是音域不同的对比，是完全不同的两种演绎。《午夜》，贝克表达的是对上帝虔诚的不断升华；而她，先是对自己命运的控诉，最后结尾，“在午夜，我尽了力，但不知何去何从；在午夜，在午夜，我把我的力交到你手中，上帝，你掌握着生死”。真像是高举着自己的心，把它奉献给上帝，那种激越，真不相信这已是一个被病魔扼紧的灵魂，她以一腔热血，唱成了一首无比庄严的颂歌。

费丽尔端庄、典雅、美丽，看她清秀的外表，很难想象她能有这样气势强烈的声音，而正是这种强度构成了她特殊的低音魅力，有磁性深厚的优质女低音多难求啊。她最后是将自己残尽的生命都换成了这样燃烧着的演唱——1953年，她生命之终，强忍着病痛折磨，还在伦敦科文特花园剧院唱了最后两场格鲁克歌剧《奥菲欧与尤丽迪茜》中的奥菲欧。她与音乐的告别是这样的壮烈：演出的第二场，因癌症到处扩散，病入膏肓，唱到一半，竟股骨断裂！她是强忍着剧痛，直至唱完全剧才被送进医院，最后病逝于10月8日，年仅41岁。