（文 / 石鸣）

( 舞蹈《变形记》 )

2月底的德累斯顿仍旧笼罩在冬日的萧瑟气氛中，坐落在城市北郊的欧洲艺术中心外表看上去静悄悄的，里面两年一次的“舞蹈平台”艺术节正在如火如荼地进行。大厅里回响着嗡嗡的交谈声，熙熙攘攘的人群兴奋地等待着大幕拉开。放眼望去，一片黑衣黑裤中，唯一显得身姿轻盈的是入口处大屏幕上跳跃、滑行、旋转的舞者，舞蹈片段不断循环播放着，引得更多的议论。“就在此地，雅克·达尔克罗兹创造了艺术体操，阿道尔夫·阿皮亚奠定了20世纪‘开放舞台’的概念，玛丽·威格曼为德国表现主义舞蹈打下了基础。威廉·福赛斯和他的舞团则在这里多年驻演。”欧洲艺术中心兼此次艺术节的艺术总监迪特·耶尼克（Dieter Jaenicke）在开幕式上致辞道，“20年后，第10届‘舞蹈平台’艺术节终于回到了德国最当之无愧来承办这一节日的地方。”

4天时间内，共有14台正式节目上演，从过去两年间德国全国范围内独立剧团公演的200多台舞蹈中遴选而得，此外还有30多场会议、论坛和演讲。要用一个词来概括这次艺术节上的演出是相当困难的。“这也是这次艺术节和以往的不同所在。”迪特告诉本刊，“我们试图不再‘策划’一个艺术节，而是尽可能囊括各种风格、类型的创作，在这里你能看到德国乃至欧洲最知名的舞蹈团体的演出，也有小型制作，有的舞蹈包含故事的叙述，而有的更为形式化，我们的目标是让观众体会到当下德国当代舞这一概念的复杂和多元性。”

开幕演出是驻柏林多年的阿根廷编舞家康斯坦萨·马克拉斯（Constanza Macras）的《柏林在别处》（Berlin Elsewhere）。布景是漆成白色的楼房方块，大小比例如同玩具，一段斜坡转弯延伸出一个平台，10多个演员倏忽从楼后和平台上钻出来，自顾自地按照某一条路径行进和动作，又悄然隐没，每个人在不同的片段讲述关于自己的角色的不同故事，现场的打击乐和小提琴伴奏衬托出尖叫和嘶喊的台词。秉承这位编舞家一贯以来的反讽风格，舞蹈中出现了大量与性和暴力有关的幽默而又带有刺激性的展示，应了这个剧团“俗气公园”（Dorky Park）的名字。事后有些观众对这些夸张的处理表示异议，而康斯坦萨对此表示：“这就是现实。”开场的时候，舞台后方的大屏幕打出了字幕——这部作品与柏林无关。“其实与柏林有关，但又不仅仅关于柏林。”康斯坦萨在采访中解释道，“这是所有都市里陌生人匿名相遇时的可能处境，柏林不是别处，它的分裂和隔绝尤其典型，然而是柏林也就是别处。”她对这种否定之否定句法的偏爱不禁让人想起她在媒体上广为流传的另一句话：“记忆脆弱，而垃圾永存。”