（文 / 曾焱）

( 《代尔夫特风景》 )

在众多画家的故乡里面，代尔夫特（Delft）是不免有些沮丧的一个。维米尔（Johannes Vermeer）从生到死没有离开过这座小城，代尔夫特却连一张他的画作也没有能够留住。在靠近老运河的一个路口找到了雕塑《倒牛奶的女工》，那是1975年市政府请人依照维米尔同名油画做的作品，纪念大师去世300周年。在代尔夫特，这是我看到的唯一“接近”维米尔原作的艺术品，因为在“维米尔之家”，可以看的基本上只有几十幅原作印刷品以及收藏这些原作的世界各大美术馆的名字。

在17世纪荷兰黄金时期，画家比画商多，几百年后，只有维米尔能和伦勃朗、哈尔斯一起，被尊为17世纪荷兰绘画的三大师。伦勃朗、哈尔斯早被传记作家把家底翻完，维米尔却不一样，他给后人留了太多谜团。关于他画画之前的青少年时期，只知道他父母名谁，住哪条街多少门牌，至于上过什么学校、跟谁学画、有无密友，几乎找不到有根有据的历史资料。成为画家后，维米尔也没有什么爱情故事流传，他和妻子相伴二十几年，生11个孩子，陪老岳母同住，到死都在发愁如何养家糊口。电影《戴珍珠耳环的少女》编排了他和画中人的一段情事，但那也只是后人看画猜谜，并无史料佐证。

维米尔的画作本来不多，而且大多数散落在境外，荷兰只留存了7幅：阿姆斯特丹的国立博物馆里有4幅，代表作《代尔夫特街景》、《倒牛奶的女工》、《读信的蓝衣女子》都在那里收藏；海牙的莫瑞兹皇家美术馆里也有3幅，其中《戴珍珠耳环的少女》、《代尔夫特风景》为镇馆之宝。其余二十几幅，纽约大都会博物馆、华盛顿国家画廊、爱尔兰国家画廊、德累斯顿国家博物馆以及纽约的弗里克私人美术馆都有收藏。有说维米尔画作总共存世36幅，但实际上，这些画里面只有31幅被确认为真迹无疑，其余四五幅至今有专家保留鉴定意见。“二战”末期，荷兰画家汉·凡·米格伦制造的“维米尔赝品事件”，曾让各大博物馆的专家变得极其谨慎，也惶恐不安。美国历史学家乔纳森·洛佩兹（Jonathan Lopez）在他为米格伦写的传记《谁制造了维米尔》中，详细叙述了这个令收藏界惊悚的故事：1937年，米格伦以28万美元的价格卖出一幅伪作，从此将他伪造名画的生涯一直持续到1945年。他最著名的仿制是维米尔画作，数幅被他售卖给德国纳粹，战后又由国家没收和拍卖、捐赠途径流入各大博物馆，让艺术史学家和鉴定专家们伤透了脑筋。其中一幅《耶稣和他的门徒》被米格伦作为维米尔早期代表作卖给了纳粹头子戈林，战后作为珍品在荷兰鹿特丹布曼博物馆中收藏。米格伦被控叛国罪入狱，他这才说出仿制真相。但他去世后，还是有很多专家不愿意相信“伪造论”，认为那只是米格伦为脱罪而编造的谎言，要求提供更科学的证据。1968年，一位美国化学家根据铅元素的放射原理最终证实，米格伦卖出的画不过30年，确实不是维米尔真迹应该有的260年。