（文 / 钟和晏）

( 本组图片：《十竹斋笺谱》中的画页 )

杭州十竹斋艺术馆的玻璃展柜里并排放着《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》。《书画谱》是厚厚的磁青布函蝴蝶装，《笺谱》翻开着平摊在那里。翻开那页上画“列子蕉鹿梦”的典故，头戴蓝色头巾、宽袍大袖的列子和脚下覆盖绿色芭蕉叶的麋鹿，用六七种颜色浓淡深浅地彩印在柔和的宣纸上，细腻的线条配上妍丽的色彩，几乎让人不舍移开目光。

我眼前的这两本仿古木版水印彩色画册出自不同的年代，《书画谱》是上个世纪30年代东京福山书店的复刻本，《笺谱》则是上个世纪50年代北京荣宝斋的重版。如果追本溯源，最早的《十竹斋书画谱》开始于明万历四十七年（1619），完成于天启七年（1627）秋冬年间，《十竹斋笺谱》最早成书于弘光元年（1645），它们都是由南京鸡笼山下的十竹斋主人胡正言主持印刷的。

胡正言（1584～1674）字曰从，原籍徽州休宁人，曾官至武英殿中书舍人，从流传的一张画像上看，身穿明代官服的他面容清癯、气质俊雅。他被同代人赞为，“清姿博学，尤擅众巧，且研综六书，摹躏钟鼎石鼓，旁及诸家。于是篆隶真行，一时独步，而兼好绘事”。明末收藏家、金石学家钱应金为胡正言的《印存初集》作序时也评价说：“先生善隶书，旁及翎毛、竹石、兰卉、靡不博极，其致而以篆学专门，无怪其谱传博雅简精工也。”