（文 / 苌苌）

( 朱文（中）与电影《小东西》主演毛焰（左）、托马斯 )

2004年拍完《云的南方》之后，朱文休息了很长一段时间，拍电影之外的事情——配合审查修改剧本，配合宣传，消耗了他的热情。他也像很多电影人曾经历过的那样，做过很多“无用功”，被几个项目搅进去。有人准备投很多钱让他去做一个古装片，他的任何要求都统统答应，后来那家公司出了问题，项目搁浅了。韩国公司买了《云的南方》的故事版权，要做一个商业片，叫他参与，后来经济危机来了。“也因为不像《小东西》，那些事都不是我自己的事，没有那么大的动力。”2008年，他开始写《小东西》的剧本。朱文解释片名时说：“也许是一种本能的自我保护，我不希望自己迷失在这个好大喜功的游戏里。”故事基于画家毛焰和他的模特托马斯之间的故事。毛焰和托马斯相识于20世纪90年代的南京，从2000年开始，毛焰以托马斯为模特，一画就是10年。“在毛焰开始画托马斯之前，我们就在一起玩儿了。我总在想是怎样的一种缘分，让这两个人在这辈子发生这样的联系？”朱文说。

朱文生于1967年，福建泉州人，毕业于南京东南大学动力系。90年代以后，以小说家姿态迅速获得南京文艺圈的认同，他和作家韩东、画家毛焰等人的友谊就是从那时候开始。在整个90年代，他的小说被认为是关注存在的困境，有鲜明的个人风格。当时体制化写作和非体制化写作是泾渭分明的，但到近年，他的中篇小说《我爱美元》已经入选大学语文教材。为什么放弃当作家而成为电影导演？朱文被问了很多次，他现在坦率地说，因为不认可作家的职业性，“当时拍电影就在手边，我说我想拍一个很棒的电影，就有人把钱给拿来了”。一开始的两部影片《海鲜》和《云的南方》，朱文还比较接受电影工业的叙事规则，然而对于他性格中一贯的因素而言，这时，完全按照自己的想法和规则拍电影又成了诱惑。

朱文并不是人过40岁才开始思考前世今生的主题。早在1995年，他的中篇小说《三生修得同船渡》就涉及过同样主题。在三峡的江船上，一个像雾气一样迷惘的年轻人和同船乘客之间上演着或粗俗或平淡，夹杂着荒诞和无常的一幕幕场景。当时他对于生存的焦虑，盖过了题目的深意，读者看到的更多是主人公对周围乘客的不认同、漠然和他的逃离感。年轻的男主人公坐在三等舱干嚼着方便面默默地想：“这样的日子实在让我感到有些意外，我原可以吃饭像个吃饭的样子，睡觉像个睡觉的样子，我有这个条件的。我的狼狈之态没有道理，也没有必要。”后来他升级到二等舱，但同舱乘客的表现仍让他保持着距离。一以贯之的是，若干年后，朱文在文艺人生中完成了他期望的升舱。之后，才得以更为自由和轻松的态度回视这个“缘定三生”的主题。