（文 / 朱伟）

德彪西创作的钢琴曲数量要远多于他创作的管弦乐与室内乐作品的总和，整体成就也要远高于管弦乐与室内乐。但他的创作起步却不是钢琴曲，他的第一部成名作是康塔塔《浪子》（1884），而到1888年，他才作成最早的钢琴曲《两首阿拉伯风格曲》。

可以用三个阶段来划分他所作的钢琴曲。1888～1890年：早期，浸透从库普兰（Francois Couperin，1668～1733）、拉莫（Jean-Philippe Rameau，1683～1764）的传统中继承的那种浪漫优雅。1890年所作《贝加莫组曲》中家喻户晓的那首《月光》，就是最典型的代表——清秀，花好月圆，旋律清澈极美。但他显然并不满足这样肖邦《夜曲》般的恬美，于是才中断10年，直到1901年以《钢琴曲》（Pour le Piano）重新开端。1901～1907年：中期，此时形成了他自己的风格，从《版画集》（1903）到《意象集》（1905、1907），达到了表现能力的巅峰。1908～1915年：晚期，24首《前奏曲》（1910～1913）与12首《练习曲》（1915），帮他走向最辉煌。

我最喜欢他的《意象集》与《前奏曲》。《意象集》第一集第一首的《水中倒影》，美在这处、那处之影，风乍起后的嬉戏；影参差多姿、翩翩交织起舞；风静影微漾后，又静如镌刻般壮观。第二首《向拉莫致敬》，借用一首优美的萨拉班德舞曲表达对拉莫的凝视。这首优雅舞曲成为一种通向遥远记忆的纽带，在后来的《前奏曲》中，他屡屡用这样的方式，如第一集第一首的《德尔菲的舞女》、第二集第十一首的《骨壶》，只不过处理得更加精妙。最后一首《运动》，表现的是蜜蜂嗡嗡旋转密集飞舞的景象，优秀在中段，它们持续鼓翅喜悦中突然出现的变化——似乎是被阳光击中舞动的翅膀，蜂群由此在刺目的阳光下似乎变得迷惘；待飞出阳光，才重新建立起自信。美国极简主义作曲家亚当斯（John Adams，1947～ ）后来就借用这样的节奏，写成了比它要繁琐得多的《甩绳圈》