( 2010年5月12日，刚果人蒙东都在比利时布鲁塞尔法院出席庭审，蒙东都以殖民主义或种族主义偏见为由，要求将《丁丁在刚果》列为禁书 )

《丁丁历险记》有别于一般儿童连环画的突出特点之一是它的现实感，作者几乎是狂热地追求现实主义风格，最大可能使所画之地理、风物、人物、服饰准确无误，清晰地表明实物的名称标记，都是它建立现实感的方式。更有现实感之处还在于丁丁的故事中所涉及的事情似乎总是与所处时间的世界大事息息相关。

第一部《丁丁在刚果》刊出的时候是1930年，比利时国王阿尔贝和王后到殖民地的访问刚过去两年，通过大量赞美殖民地生活的文章和不计其数的明信片的发行，那个情景还远没有褪色。《法老的雪茄》的背景是自1922年图坦卡蒙法老的墓穴被发现后，10年中不断流传着在考古队员身上应验的诅咒。《丁丁在西尔达维亚》刊出时，纳粹德国刚刚合并了奥地利，侵入了布拉格。创作《蓝莲花》的这次，埃尔热更深地把故事和现实捏在一起了，30年代中期，欧洲弥漫着又一次世界大战的恐惧，中国正面临着日本的全面入侵。抵制日货，反对不平等条约的字样出现在了故事中。

从19世纪中期，大工业时代就要到来，欧洲正在扩张，欧洲出现了很多探险家深入到世界的各个角落，英国人斯坦因、法国人伯希和是因为敦煌文物而在中国有名的探险家。他们在精神上是欧洲英雄主义的体现，在政治上几乎是殖民主义的先锋。创刊于1850年的法国杂志《世界之旅》以各地风景记录着殖民主义的脚印。欧洲从那时成为世界的中心。