( 徐克 )

几个月前，当《深海寻人》还叫“迷离”的时候，发行方向记者描述这部徐克作品的用词是“具有迷离气质的大片”，现在的噱头是惊悚。没人敢提“恐怖”二字，一是因为审查，二是大导演大多不愿意拍被视为低级的恐怖片。《深海寻人》的确不恐怖，它的事件发生在与那国岛，一个位于冲绳、连日本人都没听说过的海底遗迹，但这个故事绝对和考古无关，也不是片方所宣传的环保题材。主人公心理医生李心洁和摄影师郭晓冬只是约定在海底遗迹下交换定情戒指，陷入氮麻醉的李心洁醒来后，未婚夫已经死亡，他的妹妹梁洛施再次潜到水底，寻找郭晓冬遗失的头颅，却被一个在同一水域淹死的上海女鬼附体，丧心病狂地杀人。影片出人意料的转折在于这一切都是李心洁的心魔，除了未婚夫之死是事实，其他只是由于她的精神压力过大而产生的幻觉，而未婚夫恰恰是她自己杀死的，也许是潜意识中想推卸责任，她忘了这段经历，并想象自己是受害者。

自《七剑》之后，徐克和林岭东、杜琪峰合拍了《铁三角》，《深海寻人》应该是他第二次独立面对内地观众。有媒体说徐克转入全新的题材，事实并非如此。1989年，他拍过一部《惊魂记》，主人公是4位女性，有上流社会的林青霞和社会底层的王祖贤，在一起敲诈事件中，3个女人和一具尸体集中在雨夜的一幢大宅里，利用手边的道具和有限的空间，比男人更凶残地演出了一场惊魂记，最后结局是女人何苦为难女人，她们互相原谅了彼此的深仇大恨。《惊魂记》绝对算不上徐克的代表作，但《深海寻人》除了海底大规模的技术铺陈，格局和精巧度并不比《惊魂记》强大，影片真正的主线是李心洁和梁洛施之间的斗争，未婚夫只是作为死去的人起到煽情作用。

在《七剑》得到了铺天盖地的批评之后，徐克拍大片的脚步放慢了，他今年的两部电影——《深海寻人》和《女人不坏》都利用了过去的创意。《女人不坏》是3个女人的喜剧，他的代表作之一《刀马旦》虽然是民国初年背景，同样也是3个女子面对国乱家破时的从容不迫和幽默迭生。徐克最擅长的就是炒冷饭，《新龙门客栈》、《黄飞鸿》、《倩女幽魂》、《青蛇》、《东方不败》，全是被拍滥的题材，他所做的是只保留人物名字，故事重新编排，用华丽的剪辑和他的幽默感去让人们忘记老版的成功。而面对《深海寻人》这样全新的故事时，他反而会有点使不上力。