哈恰图良是俄国作曲家，他出生于1903年，比肖斯塔科维奇大3岁;逝世于1978年，又比肖斯塔科维奇晚去世3年。今年5月1日，是他逝世30周年纪念日。

哈恰图良在创作上的成就无法与肖斯塔科维奇相比，不仅因为数量。我们最熟悉他的作品是《马刀舞曲》——那种在鼓声与铃铛声中越来越快，令人喘不过气来的节奏，圆号粗野地嘶鸣，中间仅一小段萨克斯与大提琴短暂的细腻，又被快速摇荡的节奏所践踏。这是《加雅涅》（Gayane）第一组曲的第一首。《加雅涅》是哈恰图良创作的两部著名舞剧之一，这部舞剧的音乐经历了1939年版、1942年版与1957年版的3次重叠。1939年版名为《幸福》，女主角名非加雅涅;1942年版中加雅涅是已婚妇女，她告发了汉奸丈夫;1957年版加雅涅才变成热恋中的未婚少女。这就构成不同场景音乐的错杂，比如《马刀舞曲》原是出征前的气氛，1957年版中，变成第三幕第二场临近结尾的音乐，是加雅涅失明的恋人复明后，表现库尔特族人彪悍个性的一段舞曲。而第一组曲第二首原是加雅涅哄孩子睡觉的摇篮曲，1957年版中用在第二幕第一场，变成加雅涅与女友彼此安慰的音乐。《加雅涅》的交响组曲，哈恰图良共编辑了3套，现在演奏多的就是这第一组曲的3首。3首中如以《马刀舞曲》对比《摇篮曲》，我更喜欢《摇篮曲》那种舒缓中幽深的梦幻，有一种阳光将树隙间浓雾一层层揭开的美丽。

狂暴的节奏与忧伤的舞蹈，哈恰图良由此被归为民族乐派。他出生在外高加索的多维利斯，是亚美尼亚人。亚美尼亚人原为伊朗裔的一支，之后被奥斯曼帝国征服，这片土地是多重民族色调交汇处，这种杂色哺育了哈恰图良音乐中的神秘因素，使他的音乐比鲍罗丁或里姆斯基-科萨科夫所追求的，更多自然的东方民族色彩。哈恰图良音乐中民间舞蹈性因素为上，他的另一部著名舞剧作于1956年，用亚美尼亚舞蹈色彩描述的《斯巴达克》（Spartacus），也编成了3套组曲，其中最有名是《斯巴达克与弗吉尼亚的柔板》与《盖底斯少女与斯巴达克的胜利》，前者表现斯巴达克与情人弗吉尼亚在情感缠绵中感人的升华，后者表现斯巴达克在诱惑面前的精神强大。除舞剧作品，他还有一套有名的《假面舞会组曲》，《假面舞会》是莱蒙托夫的戏剧，戏剧配乐完成于1939年，1943年编成组曲。这套组曲中最迷人的是第二首《夜曲》，小提琴与单簧管那种绵软无力中的柔情如水，饱含着这一种挥之不去的感伤。