( 费里尼电影作品：《绝美之城》剧照 )

“在罗马，总发生一件事，那就是什么也不发生。”电影《绝美之城》（The Great Beauty）的主人公杰普用这样的托词来否定友人对他的创作期待，他自视作家，却40年来再也写不出第二本书。影片以庆祝罗马城诞辰的礼炮开场，这一天也正好是他65岁的生日。他25岁写了第一本小说，一下子走红，从外省来到罗马，“几乎还未意识到，就被卷入了高雅奢侈的漩涡”。他成了一名周旋于罗马上层各色名流之间的著名记者，并如愿以偿登上了上流社会的权力之巅。但华美的派对、众人的簇拥，带给他的却依旧是“残破的生活”。这部片子于2013年戛纳电影节上首映后，被罗马人热议了整个夏天，获得了4个欧洲电影节奖项，目前又入围角逐2013年度奥斯卡的最佳外语片。

在费里尼逝世20周年之际，这部片子无疑提供了重新谈论费里尼的一个契机。人们着迷的“费里尼式的”（Felliniesque）风情，时隔多年又在一部新电影中重现，这个带有法式后缀的形容词正是费里尼《甜蜜的生活》一片的遗产，模糊指称着俗世浮华、梦幻、巴洛克式精致繁复、抒情弥漫的诗意。美国人说，《绝美之城》是贝卢斯科尼时代的彩色版《甜蜜的生活》，“杰普一方面像《甜蜜的生活》里的马切洛，也是个四处浪荡、不干正事的花花公子，另一方面又像《八部半》里的圭多，总是被追问下一部作品什么时候完成。《绝美之城》的主题在两个调性上进行变奏，大调是精神性，小调是世俗性——而费里尼几乎所有的电影也都是如此。”

意大利人却争论这是不是一部拍给外国人看的电影。片中描绘的那些关于罗马及其生活的细节，有多少是游客式的走马观花，又有多少是从日常的本地生活中得来的真实？电影的支持者坚称，这部影片是“永恒之城的一幅忠实肖像”，是“对今日意大利的忠实描绘”，不同的是，“费里尼在《甜蜜的生活》中尚能倚靠栏杆来俯瞰一切，如今甚至栏杆也已崩塌，无可倚靠”。索伦蒂诺本人则毫不掩饰自己对费里尼的崇拜，声称片中的一切无论虚实，都是为了营造一种“气氛”。“（在今日罗马）很难乐观，很难积极向上，人人都只图现时的诱惑，来自男人或者女人，过后便是空虚，这个国家的神经中枢仿佛在客厅沙发上陷入了沉睡，无论什么都不过是一场沙龙。”