( “后网络艺术”展参展作品： 《集成：所有事情对抗任何事情》（哈姆· 范·登·多佩尔，2013） 《砗磲效果》（欧德·帕利赛，2011~2013） 《自画像：猫仔骨灰瓮》（巴妮·罗杰斯，2013） 《新时代要求》（乔恩·拉夫曼） )

虽然有“后网络艺术”展这样一个主题，北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）的底层展厅里意料之外地没有出现一台电脑，所有的展品都是以照片、雕塑、装置、拼贴画等形式出现。酒吧餐桌表面留下的食物残渣构成的数码打印图片，埋在玩具中的监控摄像头正对着地上的小熊维尼，在自动提款机的玻璃隔断上打印艺术博客的图片，或者把Axe沐浴露和钢剑组合成装置，而且那些作品大多数有个令人费解的标题，比如《地球柏油梦想着背叛太阳》、《季节性猎寻羊肚菌》、《超越选择提款机隔板》等等。

一只棕黄色小猫乖巧的形象印在白色陶瓷骨灰罐上，这是纽约艺术家巴妮·罗杰斯（Bunny Rogers）的创作，与《自画像：猫仔骨灰瓮》的标题结合在一起，让这件看似普通的作品变得耐人寻味起来，隐隐透出一种自恋和哀伤的气息。罗杰斯幻想自己是一只离奇死亡的猫，她的《自画像》系列中还包括《哀悼拖把》：一个置于墙角的旧拖把，上面系着粉红色绸带蝴蝶结。

罗杰斯的许多作品关于如何看待从青春期进入成年的过渡期，对动物作为自我认同符号的迷恋，为某人、某些事情、某些地方而悲伤的中心主题贯穿其中。她说：“我想有些东西你能够克服，有些你不能。我不同意哀悼是一种有期限的经验，为所爱的人去世哀悼有一定的时间长度，这些观念的融合形成我的一些创作。”