( 柏辽兹 )

柏辽兹是浪漫主义时期最具法国特点的作曲家。

如果说贝多芬是浪漫主义的开端，柏辽兹与舒伯特、肖邦，则从不同角度将浪漫主义推向了高潮。这三者，柏辽兹比贝多芬小33岁，舒伯特比柏辽兹大6岁，肖邦又比柏辽兹小7岁。如果从结构而言，柏辽兹对浪漫主义内涵的扩展其实更为重要——他把贝多芬时代几十人的管弦乐队一下子雄心勃勃地扩展到了400多人，通过其繁复而又精湛的配器，追求汹涌澎湃的管弦乐色彩效果。他的《葬礼与凯旋交响曲》1840年为纪念“七月革命”在巴士底广场首演时，不仅有400多人的管弦乐队，而且再加上300人的合唱团，其规模后来只有马勒效仿，但马勒创作“千人交响曲”，是70年后的事了。同样，他所创造的“固定乐思”所组构的音流，后来成为瓦格纳创造辉煌的基础，其实他的大歌剧《特洛伊人》（1856～1859）已经完成了史诗的构造——不仅篇幅超过了4小时，以致在当时因篇幅原因，只能将它分为《特洛伊的陷落》与《特洛伊人在迦太基》两部分。而且自始至终尽他的能力，将各种音乐表现手段都表达到了极端，波澜壮阔，其实瓦格纳后来的大歌剧，单部都很难超越（《尼伯龙根的指环》毕竟是四联剧）。

柏辽兹一生创作的数量有限，因为他不会弹钢琴，自然也就没有钢琴及其他独奏作品及室内乐，他的小作品只有一首为小提琴与乐队而作的《沉思和随想》（1839）与6首序曲（其中最著名的是《罗马狂欢节》），以及管弦乐伴奏的声乐套曲《夏夜》（1834）。《夏夜》是为法国诗人戈蒂埃的诗谱曲，它是马勒后来所作的声乐套曲的前奏，其抒情气质极其迷人，尤其是其中的《玫瑰的幽灵》（Le spectre de La rose）与《在滨海湖上》（Sur les Lagunes），美到令人心酸。