大家好，接下来我们进入新的单元——四海一心，聊一聊《美国往事》。

《美国往事》的导演塞尔吉奥·莱昂内（Sergio Leone）是一个非常传奇的意大利人，主要以执导一些有史以来最伟大的意大利西部片而闻名，从“镖客三部曲”到《西部往事》（Once Upon a Time in the West），但在他职业生涯的最后尝试黑帮片，拍了《美国往事》（Once Upon a Time in America），由罗伯特·德尼罗和詹姆斯·伍兹主演，是有史以来最优秀的黑帮史诗电影之一。只不过当年莱昂内的剪辑版本，被发行商非常粗暴地修改，导致许多故事线，他的原版后来也发行了，被视为经典。

《西部往事》

用史诗片的方式拍摄了黑帮片，探讨了童年友谊、爱情、欲望、贪婪、背叛、失落的关系，以及黑帮在美国社会的崛起、与工会和警察的关系等。

《美国往事》的幕后内容，不比《教父》少，但我们为了节省时间，主要说说影片为什么拍了这么长时间。莱昂内对影片这个故事第一次产生兴趣，是在1967年，也就是，当时他还只是小有名气，而且，《教父》还没有上映，黑帮片整体上还不是一个A级制作的类型，那个时候，莱昂内就对刚出版的黑帮小说《小混混》（The Hoods）产生了兴趣，当时他刚刚完成《黄金三镖客》。但是这部电影过了17年才问世，在此期间，他还导演了另外两部电影，并制作了一堆其他的电影，而且《教父》上映了，这些事件都推迟了《美国往事》的拍摄。

《小混混》

《黄金三镖客》

莱昂内在拍《美国往事》之前，最后一部电影是《革命往事》，《革命往事》1971年上映，而《美国往事》1984年上映，我们主要来说说，为什么《美国往事》需要这么长时间才拍完。

第一个原因是复杂的版权纠纷。

《美国往事》改编自小说《小混混》（The Hoods），这本小说是朱塞佩·科里兹（Giuseppe Colizzi）介绍给莱昂内的，这个人是一个作家，意大利导演吕奇·赞帕的侄子，他跟莱昂内做过《黄金三镖客》的剪辑，他也想拍西部片，而且曾经用假名拍过一部意大利西部片《神枪手蒂尼达》，科里兹对莱昂内说，他偷了一部美国小说的整整一章用在他的电影《要命不要钱》（I Quattro dell'Ave Maria, 1968）中，这本书就是《小混混》，作者叫哈里·格雷（Harry Grey），书的封面上写着：“一个真实黑帮成员的自传”。

朱塞佩·科里兹（Giuseppe Colizzi）

科里兹根本没有申请授权，当时莱昂内拍完了《西部往事》，就找人买了这本书，开始读的时候他不是很喜欢这小说，但是后来找到一些兴奋点，导致莱昂内对作者哈里·格雷这个人很感兴趣。于是，莱昂内去纽约找这个哈里·格雷，他给经纪人打电话，对方说他的作者不会见任何人，莱昂内就亮出底牌，我是一位意大利导演，路过纽约，很想约见一下作者，我对这部小说感兴趣，很想跟写作者本人聊聊，如果我买下《小混混》的电影版权，必须跟作者本人好好谈谈。最后在挂电话之前，他说“我的名字叫塞尔吉奥·莱昂内”。结果很快，莱昂内就接到了他的电话，哈里·格雷在电话里说，“您是塞尔吉奥·莱昂内先生吗？我是哈里·格雷！”他们很快就见面了，条件是不能有第三者在场，但莱昂内没有同意，因为他不会说英语，必须带一个翻译，于是他带上了小舅子，也是意大利人，但会说英语，第二天他们就见面了，据莱昂内自己说，哈里·格雷亲口说，看过他拍过的所有电影。

这个作者与马里奥·普佐不一样，他真的是黑帮人士。莱昂内回忆，这是一个粗壮矮小的意大利人，长得有点像美国演员爱德华·罗宾森，话不多，见面很谨慎，他告诉莱昂内，小说的版权已经卖给了一个叫丹·柯蒂斯的制片人了。莱昂内联系联系这位丹·柯蒂斯，对方斩钉截铁地拒绝把版权，声称要自己拍这部电影。

莱昂内觉得没有希望了，就回到罗马。但那个时候他没有什么好拍的。他总是想起《小混混》中关于童年的故事，于是又想办法联系版权。

《黄昏双镖客》

这个过程比较曲折，他先联系了法国制片人安德烈·热诺维，他出价到二十五万美元，但这个柯蒂斯还是不同意，这场交涉持续了十八个月，没有结果。后来莱昂内找到了著名意大利制片人格里马尔蒂（Alberto Grimaldi），这个人很了不起，是莱昂内的老搭档，投资了莱昂内的《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》，莱昂内对他说，只要能搞到版权，就可以继续合作。据说格里马尔蒂很快就飞到了纽约，回意大利的时候，就把丹·柯蒂斯的版权转让合同带回来了。格里马尔蒂的确是很厉害的制片人，他给丹·柯蒂斯投了200万，让他拍一部电影，但是把《小混混》的版权让给莱昂内。他相信跟莱昂内的合作，必然赚的比200万还多。这个丹·柯蒂斯是个平庸的导演，格里马尔蒂投资的片子叫《燃烧的祭品》（Burnt Offerings），1976年拍完，显然证明了他在导演上完全没什么才华。

《大盗龙虎榜》

约翰·米利厄斯

在项目初期，塞尔吉奥·莱昂内没有打算亲自执导《美国往事》，他的首选导演是约翰·米利厄斯（John Milius），因为莱昂内比较喜欢他拍的早期几部电影，尤其是《大盗龙虎榜》（ Dillinger, 1973），而约翰·米利厄斯本人也是是莱昂内的大影迷，他特别喜欢莱昂内的电影，他还特别邀请莱昂内去他在美国家里，向莱昂内展示了他的私藏，是他多年收藏的各种枪。但他没有办法接这个工作，因为他在给科波拉写《现代启示录》。莱昂内也与米洛斯·福尔曼见面，想请他指导这个片子，但我们知道，福尔曼不是很适合拍黑帮片，所以他最后拒绝了这个项目，决定去拍《爵士年代》（Ragtime, 1981），所以最后，还是莱昂内自己去导演。 

《爵士年代》

第二个原因是，编剧换了好几波，故事架构多次调整。 

《美国往事》的编剧也是一波三折。莱昂内先是找了两个人写剧本初稿，一个是《巴黎最后的探戈》的编剧，叫弗兰克·阿卡利（Franco Arcalli），一个是给维斯康帝写过《豹》（Il gattopardo）的编剧恩里科·梅迪奥利（Enrico Medioli），但是两个人拿出的剧本初稿，莱昂内不太满意。他就带着编剧恩里科·梅迪奥利去纽约，再见哈里·格雷。这次会面非常充分，由于版权已经在莱昂内手里，哈里·格雷终于开口说话了，根据这次谈话，莱昂内确定了编剧的重点是少年友谊这个段落，其他段落其实是对黑色电影的各种抄袭。少年友谊的描写，也是与《教父》区别比较大的地方。

弗兰克·阿卡利

后来，格里马尔蒂选了新的编剧是美国著名作者家诺曼·梅勒，但是诺曼·梅勒对这个项目非常慎重，警告莱昂内要小心，因为不仅有犹太黑帮的人，而且，好莱坞几乎都是犹太人的。这片子搞不好会得罪很多人。梅勒在罗马的一个酒店房间里，采购了一些威士忌、几盒古巴雪茄和一台打字机，三个星期后，他写出了一个剧本初稿，然后，又安排他与小说作者哈里·格雷见面，但是，莱昂内发现这个剧本没法用，梅勒对故事的设想与自己的想法完全不一致，所以最后他拒绝了诺曼·梅勒这个剧本。梅勒还非常生气，起诉了莱昂内的公司，要求赔偿，但最后也没有胜诉。总之，莱昂内和诺曼 ·梅勒的合作最终没能实现。

诺曼·梅勒

事实证明，两个特别在自己领域中都有很高成就的人，其实是很难合作的。

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