文/静介

对于古典音乐界来说，2020年，全球范围内纪念贝多芬诞辰250周年的活动，本应最盛大，也该最隆重。然而，新型冠状病毒肺炎肆虐的程度犹如不可除尽的蔓草，无休无止，直到本文形成的时段，依然是荼毒祸流四海，此消彼长，不见竭期。根据今年4月的一项调查显示，对于古典音乐爱好者来说，在贝多芬本源地的德国，所有的歌剧院和音乐厅如若完全恢复正常，至少需要两年，意即直至2022年4月为止，都不乐观。虽然这是谨慎德国人的一种推断，但病毒给古典音乐带来的强烈冲击与巨大震撼，实在是一种苦不堪言的极端。

本来，我提前买好了今年4月巴登巴登复活节音乐节的门票，非常期待其中两场重头戏的演出，分别是佩特连科指挥柏林爱乐的贝多芬唯一一部歌剧《菲德里奥》及《庄严弥撒曲》，都是国内难以体验的辉煌现场。2月中旬，德国的疫情还算谨慎乐观，但从2月底开始，病患突然井喷式暴增，3月10日，柏林和巴伐利亚国家歌剧院相继宣布取消音乐会和歌剧演出，当患者数量达到2万时，距离巴登巴登方面做出万不得已痛苦决断的那一天，便屈指可数。果然，3月16日的一篇通告，严酷地关上了今明两年音乐之旅的大门。

于是，就陆续出现了替代现场演出的各种变通形式，诸如音乐家们各自在家的在线合奏、无观众的流媒体直播、数字音乐厅的免费试听等等。好在除了现场之外，一直以来都是传统之选的唱片业，并没有出现类似合同取消以及音乐会停演等等给经纪公司带来的那些近乎毁灭性的影响，在行业逐渐复苏的缓慢过程中，新面孔的贝多芬唱片的出版与发行量，都相当可观。

贝多芬的作品，有着神圣的地位和里程碑的意义，无论老一辈大师做出了何种巅峰级的实况与录音棚录音，却总是能给后来的诠释者带来新理解与新诠释的广泛空间。在西方，25年与它的倍数年都属于最高级别的纪念形式，许多录音计划都是专门为了今年贝多芬诞辰250周年而提前数载运筹并确定，因而，唱片爱好者们可以从琳琅满目的独奏、协奏曲、交响曲和歌曲等等的新唱片中，领略当代艺术家们的全新解读。