( 舞台剧《大都会》剧照（组图） )

用潘恰德的话来说，一个马戏团体，借用了音乐剧的视听形式，套用了一个老电影的故事情节，用身体技巧呈现了一部当代《大都会》。它来自沉闷无聊、压抑性格的城市生活，却被一群马戏演员融入了具有现代感的身体技巧；它营造了一个灰色的工业化景观，唤醒了办公室职员，如同被卷入一场马戏，“重要的是，人们在剧中看到了现实中的自己”。

潘恰德被誉为“马戏界的克里斯托夫·诺兰”。1984年，年少的他意外地观看了太阳马戏团的首次表演后，很快被那种新奇的融合了舞蹈、特技、杂技、魔术、柔术以及歌剧等多种形式的艺术风格所吸引。那种恢宏的舞台设计和精巧的剧情让他对马戏有了新的认识，于是立志成为一名马戏演员。之后他来到蒙特利尔的国际马戏学校，在那里学习身体和表演技巧。他逐渐意识到，马戏除了表演以外，似乎还可以作为一种故事和情绪的表达。那时，他已经开始跟随不同的团队在全加拿大巡演，并且开始留意马戏故事的结构。

直到27岁，潘恰德才加盟著名的太阳马戏团赴日本演出《魅力》（Fascination），那一年，他以自行车车技节目获得了世界杂技界重要赛事——法国明日杂技节的铜奖。没过多久，潘恰德就自立门户创办了炫光马戏工场。那时，他只跟别人讲“我想有一个自己的马戏团”。多年后，他才透露出自己的真实想法：“我喜欢太阳马戏团的表演，他们排演的都是经典的故事，流行且大众化，我当时更想表演自己的故事，它或许不是那么流行，但是我希望在一场表演中融入更多的音乐种类、文化元素，这些都能让舞台表演更加自由。”