在影片里，江阳女朋友的伞是红色的，被性侵的受害人的日记本是红色的，三个时空在细节上的呼应看似巧合，实则另有深意，它完成了某种意义的传承

在紫金陈的“悬疑三部曲”中，都有一个叫“严良”的主角，爱奇艺当时提出一个“严良宇宙”的概念。在《无证之罪》中的严良有一个意外死亡的儿子，红色的网球关联起了两个故事；在《沉默的真相》中提及，这是严良的孩子留给他的最后的礼物。

长度多少，戏剧冲突点是什么。”刘国庆发现，美剧的节奏大约是一场戏30秒到1.5分钟，韩剧是3.5分钟左右，而传统的国产剧可能是5分钟。《沉默的真相》在头四集节奏非常快，一个雷接一个雷，到了开始铺陈情绪的第六、七集才把节奏放慢了些。

在剧中朱伟成为了连接过去和现在的重要线索，他为了协助张超一起揭示江阳之死背后的隐情，乔装打扮成送水工，每隔三天给报社寄照片的一角，希望让该案件获得更大的社会关注。如果报社不刊登这些照片碎片，他将引爆这个城市的某个地方。这张照片是导致侯贵平被杀的重要因素，因为他曾经无意间拍下了官商黑暗势力同框的证据。刘国庆向我解释朱伟这条线存在的价值：“朱伟的爆炸威胁加速了这个影片的节奏，他成为了一个很有时间压迫感的人物。如果没有紧迫感，观众的情绪很难被调动。”

小说里也有一个幸存的当事人，只不过不是记者，而是沦为了夜总会的一名小姐，紫金陈在这个人物上没有给予过多笔触。我和奕甫都希望，通过一个自我崛起的女性角色，完成当代女性的自我表述。当下的社会舆论会对那些曾经受到侵害的女性指指点点，但她们应该有追求新生活和幸福的权利。”

写《法国中卫的女人》的作家约翰·福尔斯说过一句话：写小说像是在大海里游泳，自由自在；写剧本像是在黏稠的糖浆里翻滚。他其实是讲了剧本创作面临的一个巨大问题——如何二度创作？”

没有人是天生的英雄，英雄都是被现实缔造的，而这，非常地真实。

在剪辑上，通过“影视相似性”的特点完成了时空切换。刘国庆告诉我，这样的剪辑手法在传统的电影叙事中很常见。比如《2001年太空漫游记》里有一个镜头，远古时代的猩猩把一个骨头扔到半空，下一个画面则是骨头变成了太空飞船；又如希区柯克的电影《惊魂记》中，一个镜头是浴缸下水口处的水在下落旋转，下一个镜头就变成了一个人的眼睛。这样的剪辑手法在《沉默的真相》中比比皆是，尤其是在重要突破口及重要人物出场时出现，但是，你并不会因此而觉得导演在炫技。“任何技巧最终都是为更好地讲述故事而服务的。”陈奕甫说。

曾经有过这样的担心，所以结构部分是在拍摄之前重点攻克的难题。先把三条故事线的逻辑顺清楚，再进行叙事结构上的剪辑，最后再让他们在走向真相的过程中相遇。”我在观看《沉默的真相》过程中，对陈奕甫提到的结构印象深刻，也是这种紧锣密鼓的节奏让我在现实案情的荒诞中找到了情绪上的共鸣。

A镜头里“现在进行时”严良为了江阳之死走访、调查、取证；B镜头里是“过去进行时”检察官江阳走访侯贵平曾经支教的乡村；C镜头是“过去完成时”侯贵平生前调查女学生自杀时遇到的恶势力。A、B、C三层关系互为补充，看似迷雾重重的千头万绪，正在一点点接近真相。