老伦琴的儿子尤利乌斯（坐）、孙子辈的小尤利乌斯（持琴）和小恩格伯特（依钢琴）组成的伦琴三重奏

文/韦萌

前言：19世纪中叶到20世纪初，音乐的表演、欣赏、传播和教学以及音乐的审美趣味和社会功能等很多方面，都发生了肉眼可见的变化，这与当时的社会变革、中产阶级的崛起以及新旧大陆国运的转变密不可分。本文是“名琴“李宾斯基”300年”系列故事的第三篇，讲述了这一时期一个德国/荷兰音乐世家祖孙三代看似波澜不惊、实则暗流涌动的音乐人生。让我们跟随他们的经历，体会一番音乐家在大变革时代的幸与不幸。

波兰小提琴大师李宾斯基1861年死后，他手上的那一把斯特拉迪瓦里“李宾斯基”通过德累斯顿的提琴商人卖给了莱比锡布商大厦管弦乐团的恩格伯特·伦琴，并在这个音乐世家传承了三代，时间超过60年。

1. 伦琴家族

恩格伯特·伦琴（下文称“老伦琴”）1829年出生在荷兰的德温特，与发现伦琴射线的那位物理学家的父亲是远亲。他自幼学习小提琴，19岁随家人搬到莱比锡后进入新成立的音乐学院，还没毕业就以小提琴声部“替补”的身份加入了布商大厦管弦乐团，然后就再也没挪过窝，直到离世。老伦琴还修订了巴赫和贝多芬的一些小提琴作品，并在莱比锡音乐学院任教近20年，培养出很多优秀的小提琴演奏家，其中有17人加入了布商大厦管弦乐团。

老伦琴娶了莱比锡当地音乐世家克伦格尔家族的千金弗里德里克·波琳，育有一子二女。儿子尤利乌斯是一位钢琴家和高产的作曲家，创建并掌管了阿姆斯特丹音乐学院12年之久，还参与设计建造了皇家音乐厅。尤利乌斯与父亲的学生、瑞典小提琴家阿曼达结婚后生了两个儿子：小提琴家小尤利乌斯（带着祖父的“李宾斯基”闯荡纽约，加入了克奈泽尔四重奏），以及大提琴家小恩格伯特。

伦琴家族祖孙三代主要家庭关系图（仅显示了文中提及的主要人物）

伦琴家族的故事差不多就这么讲完了，是不是很寡淡？先别急，让我们看看祖孙三代活跃的时间，19世纪中叶到20世纪上半叶——刚好是一个急剧变化的时代：1）欧洲多个君主国纷纷倾覆，布尔乔亚作为一个阶层强势崛起并取代王公贵族成为音乐消费的中坚力量，这让音乐“供给侧”的压力激增；2）室内乐走出沙龙，获得在音乐厅展示给更多听众的机会，并越来越受重视；3）“新”音乐不断涌现（审美趣味、和声、配器、乐队编制都有变化），“旧”音乐也时不时重现江湖；4）北美成了欧洲音乐家乐于闯荡、施展才华、积累财富的天堂；5）新观念层出不穷，新式音乐厅、歌剧院和音乐学院遍地开花，音乐圈一些延续至今的规矩和传统逐渐形成。

伦琴家族在演出、教学方面都受到了时代风潮的影响，老伦琴在莱比锡布商大厦弦乐四重奏团和孙辈小尤利乌斯在纽约克奈泽尔弦乐四重奏团的经历，将上述五点变化体现得淋漓尽致。让我们管中窥豹，通过这两支室内乐团感受一下100多年前音乐世界不断涌现的新气象。