〔德〕埃德温•菲舍尔  刘昕 译/注

降E大调奏鸣曲, Op. 31, No. 3

歌德笔下的浮士德曾惊呼道：“这道地灵的符箓对我的影响是何其不凡！” （原文为：Wie anders wirkt dies Zeichen auf mich ein! 选自歌德《浮士德》（Faust ）悲剧第一部：夜，第460 行，；译文参考绿原译本。

） 而此处，第一乐章在远离主和弦的地方开始了，这或许也会令他大声惊呼吧！

在我看来，这部作品具备阴性的灵魂；她温柔，顺从，热烈，迅捷，善变，反复，甚至喜怒无常。作品的速度可以借由第二主题组中带有十二个三十二分音符的乐段来确定。莱内克 （卡尔· 莱内克（Carl Reinecke，1824-1910），德国作曲家、指挥家、钢琴家。）曾经嘱咐过，在主题的变体（第20小节）中，重音应当放在第一个音符上：

每一次奏毕，都应当把手提起。

本乐章的结构是易于辨识的。

第二乐章“活泼的小快板”（allegretto vivace），有时被认为是慢乐章的替代作。但实际情况并非如此；与之相比，紧随其后的，那宁静，如歌的“小步舞曲”才更像是慢乐章的替代。尽管表情术语要求活泼地演奏，演奏的速度仍然要尽可能的放慢，要慢到即便是第43小节中弱拍上的三十二分音符（出现在右手部分的十六分音符之后）也能听清。在右手部分的开篇主题中，优雅如歌的线条也是不可或缺的。标有突强的地方只要处理得相对响一些就好。本乐章的曲式结构为奏鸣曲式。因为调号的变化，黎曼将43小节之后的乐段描述为第二主题。在我看来，新的主题其实早已伴随着之前F大调上的强奏登场了。这里对左手的技术要求是可观的。轻微的小臂动作也许能帮到你；保持绝对松弛依然是最重要的事情。在结束主题中出现的左手换指必须勤加练习。每一个听过这首奏鸣曲的达尔伯特版本的人都不会忘记他的演奏，他那朗诵式的、轻快而不乏魅力的诠释就仿佛用音乐诉说着着贝多芬的仲夏夜之梦。

“小步舞曲”温暖而亲切，为其中央乐部划分乐句时必须审慎。它也曾激发圣•桑的灵感，使他谱下了一套诙谐而灿烂的双钢变奏曲。

终乐章是奏鸣曲式的，对后世的炫技演奏家们（Virtuoso）而言，这一乐章为他们提供了一项极富挑战的任务。乐章的开篇部分似乎是一段并不存在的先行词的后续。在这一部分决定真正成为乐章的起点之前，它在谱面上的起点处反复出现了两次。在演奏第二主题的开始部分和伴奏中的左手部分时，应当保持手指的独立性并以一种轻柔且非连奏的风格去演绎。

在第34小节中出现的降B大调的属功能为我留下了第二段乐思比实质上的第二主题来得更为强烈的印象，因为后者只不过是在复制第一主题的节奏罢了。乐章中的所有元素都要求轻盈缥缈地演绎；诠释者本人对演奏的享受，对“拥有表演技艺”这件事的喜悦都必须通过音乐的气质以及节奏上的生气表现出来。