文/谢嘉雯

题记：每年还未入夏，全世界的瓦格纳乐迷就将目光投到巴伐利亚州的拜罗伊特。拜罗伊特音乐节这个德国乃至全世界最重要的音乐盛事之一，由一年一部新制作歌剧和一些旧制作复演以及儿童歌剧（Kindersoper）和音乐大师课组成。笔者有幸在2019年7月观看了新制作歌剧《唐豪瑟》的总排练，这个制作版本给笔者留下了深刻的形象。

在2019年的拜罗伊特音乐节上，《唐豪瑟》这部年度新制作歌剧由德国青年导演Tobias Kratzer执导。虽然这是Kratzer在拜罗伊特舞台上的“处女秀”，但他的这版制作在拜罗伊特舞台制作版本中可谓算是一次能载入史册的经典。值得一提的是，早在今年受卡特琳娜•瓦格纳邀请之前，Kratzer就在不来梅歌剧院导演过了一次《唐豪瑟》；但与在不来梅歌剧院选择用巴黎版本的《唐豪瑟》总谱不同，在拜罗伊特音乐节上他选择了德累斯顿版本的总谱。

舞台解析

歌剧开始于一段影片，其内容是由无人机航拍的瓦尔特堡（Wartburg），紧接着出现了图林根的森林，一辆老式的公交车慢慢从远处的公路上行驶而来。在这辆公交车上的后排，一位长相酷似瓦格纳、背着铁皮鼓的侏儒和一位打扮华丽的变装皇后（Drag-Queen）坐在一起。前方的驾驶室里则坐着名叫唐豪瑟（Tannhäuser）的悲伤小丑（服装致敬了海因里希•伯尔的《小丑之见》），以及一位穿着亮片连体裤的性感女人维纳斯（Venus）。他们四位无政府主义者组成了一个“杂耍剧团”（Varieté-Theater），他们向往自由，厌恶所谓的“高级艺术”，将“欲望自由，行为自由，享乐自由”（Frei im Wollen, frei im Thun, frei im Genießen）视为艺术团的精神信仰。

他们的车沿着公路一路行驶，没有计划和目标，也没有时间限制。在汽车行驶的过程中，他们会因为汽车没油而去别人的汽车上偷油，也会因为没有钱，去“汉堡王”买霸王餐，甚至在买霸王餐的过程中撞死了一个拦住他们的保安。他们对暴力行为和生命的消失视若无睹。而在这个团体中，唐豪瑟显得有些格格不入，他是一位曾经任职于“高雅艺术剧团”的瓦格纳男高音。他在保安的死发生之后与剧团的其他人之间产生了隔阂，从而有了离开剧团的想法，但与此同时他又感到十分矛盾，因为彻底地离开维纳斯对他来说是一件困难的事情。（这段表演中值得注意的重点是唐豪瑟手中紧紧揣着的背包里面装着一本瓦格纳《唐豪瑟》的声乐分谱。）

在小车继续行驶的途中，唐豪瑟望着怀里的谱子，最终决定跳车离去，彻底与维纳斯告别。镜头一转，唐豪瑟倒在了地下，他倒下的地方是“绿山”下面的安全拦，而背面的山上就是拜罗伊特节日剧院。（剧院也是从这里开始禁止车辆通行的，无论什么人，想要进入都必须步行。）骑车路过的歌剧演员伊丽莎白也是在这里见到唐豪瑟的，就在两人说话时，背面的剧院里响起了号角的声音，这是催促观众入场的信号。一群穿着华丽的男男女女停止了社交与谈论政治，扇着扇子焦急地朝节日剧院走去。

唐豪瑟，维纳斯，背着铁皮鼓的侏儒

第二幕中，Kratzer采用了戏中戏的模式进行编排，他将这一幕的在瓦尔特堡的名歌手比赛做成了拜罗伊特音乐节歌手的试唱考试。唐豪瑟试唱了《唐豪瑟》中的唐豪瑟一角。这里，整个主舞台正中间的布景直接沿用了沃尔夫冈•瓦格纳在战后拜罗伊特制作的《唐豪瑟》舞台，除此之外，导演还加入了自己对这一幕的构思，他在主舞台的上方和侧面分别放置了两块大屏幕和一块直播屏，分别展现了歌手入场处的固定机位、后台监控室的跟拍机位，以及场外场景的跟拍机位。

在唐豪瑟参加歌手比赛时，其中一块分屏播出了维纳斯和无政府剧团成员的跟拍视角，从中我们可以看见，他们三人在得知唐豪瑟又回到“绿山”后也气冲冲地赶到了来，但没有从大门进入，而是直接搬了梯子爬到节日剧院的阳台，并挂上了写有他们剧团宣言的巨大旗帜，即“欲望自由，行为自由，享乐自由”。维纳斯一行人的行动轨迹直接被展示到主舞台的直播屏幕上，观众可以看见他们进入节日剧院后直接走进了后台，此时镜头在“指挥家通道”（这个通道挂着历届在拜罗伊特音乐节工作过的指挥的照片）处停了下来，短暂地定格在了现任拜罗伊特的艺术总监蒂勒曼的照片上，紧接着，维纳斯打晕了一个合唱队队员并脱下了自己的紧身短裙，换上了保守正式的长裙混入舞台上的队伍中。

直到这一幕的最后，唐豪瑟无意识地唱出了赞美肉欲的欢乐时，维纳斯与剧团成员一起冲上比赛的T台（这时候，另一块屏幕直播了正在演播厅监控的拜罗伊特掌门人卡特琳娜•瓦格纳的动态行为，卡特琳娜在接到前方的场控电话后亲自拨打了报警电话，警察随后冲进来带走了唐豪瑟），圣洁的合唱也在此时响起。他们突然被这声音吸引住了，脸上表现出了第一次听见这种音乐的惊讶与感动。最后唐豪瑟被带走了，在这个瞬间，Drag-Queen将代表LGBT的彩虹旗挂在了舞台正中间的竖琴上。