文/张珂

从1979年彼得·谢弗（Peter Shaffer）所导演的戏剧和电影《莫扎特传》（1984年首演）开始，人们对哈布斯堡王朝宫廷乐长萨列里（Antonio Salieri）与天才莫扎特（Mozart）之间的那些事儿愈发兴致盎然——越是戏剧性、越是高度虚构的，便越让世人想法设法地探听。然而这几百年中，没有人可以断定当年的真相究竟是什么，所有的好与坏都在漫长的岁月中被不断夸大和虚化。

本文并不想探讨以上内容，而是仅从音乐的角度，纯粹地聊聊这位于当时名声大噪的作曲家及其笔下的歌剧。

1750年8月18日，萨列里出生于威尼斯共和国的小镇莱尼亚戈（Legnago）。尽管萨列里的父亲只是一个普通的农场主，家中孩子较多，经济并不富裕，但小萨列里一直都接受着良好的音乐教育。他的第一位老师是兄长弗朗西斯科（Francesco Salieri，小提琴家塔尔蒂尼[Giuseppe Tartini]的学生），随后又跟随家乡教堂的管风琴师学习了更为系统的音乐知识。

大约在1763-1764年，萨列里与其众多兄弟失去双亲成为孤儿。辗转多地以后，他得到了父亲的朋友、威尼斯富商莫塞尼戈（Mocenigo）的帮助。威尼斯期间，萨列里先是跟随管风琴师、歌剧作曲家佩谢蒂（Pescetti）学习音乐。佩谢蒂死后，他又跟随歌剧演唱家帕奇尼（Pacini）学习，正是通过帕奇尼，他得到了作曲家加斯曼（Florian Leopold Gassmann）的注意，由此改变了一生。

达那伊得斯姐妹

比起师生，加斯曼与萨列里的关系更像是父子。加斯曼对萨列里进行了私人辅导，并为他后续的音乐学习支付了所有费用。小萨列里的课程包括托马西神父（Fr. Don Pietro Tommasi）用拉丁文和意大利文写作的诗歌，以及德语和欧洲文学。音乐学习则围绕着声乐作曲和通奏低音，和声和对位技法基于富克斯（Johann Joseph Fux）的《艺术津梁》（Gradus ad Parnassum）进行训练（萨列里在每一节拉丁语课上都翻译这本书）。由此萨列里对声乐、戏剧技巧、音乐文学体裁和作曲都有了完好的理解。萨列里又在歌剧排练和演出时弹奏拨弦古钢琴，同时成为加斯曼的副指挥兼助理。

1766年，加斯曼介绍萨列里在约瑟夫二世进行晚餐时所举行的每日室内乐中进行表演，期间他给约瑟夫二世留下深刻的印象。此后经由梅塔斯塔西奥（Metastasio）介绍，得以参加格鲁克在马丁内斯家（Martinez）举行的周日清晨沙龙。在这里，梅塔斯塔西奥对萨列里进行了非正式的韵律指导和意大利诗歌的朗诵，而格鲁克则成为他的顾问（非正式）、朋友和知己——这为萨列里后期的歌剧创作打下深厚的语言、文学及音乐基础。

几年以后，加斯曼被调任并成为歌剧委员会中的一员。由于加斯曼的分身乏术，萨列里终于得到了创作歌剧的机会。他真正意义上的第一部歌剧《识字的女人》（Le donne letterate）创作于1770年的冬季及狂欢节期间，这是一部三幕的意大利喜歌剧，脚本作者博凯里尼（Boccherini）也是一位舞蹈家、诗人和舞台监督。该剧基于莫里哀（Molière）的《女学究》（Les Femmes Savantes）改编而成，其风格非常类似18世纪中期卡洛·戈尔多尼（Carlo Goldoni）的剧本。它标志着萨列里歌剧创作的开始，此后的34年里他共创作了超过40部歌剧！

随着《识字的女人》的成功，萨列里在1770年又承接了两个新的歌剧委约，剧本都由博凯里尼创作。其中一部《无辜的爱》（L'amore innocente）是轻松的喜剧，故事发生于奥地利山区，另一部的剧本则是根据塞万提斯《唐吉诃德》中的一段情节改编的《唐吉诃德与卡马乔的婚礼》（Don Chisciotte alle nozze di Gamace）。这些早期作品大多体现出传统喜歌剧的特征，但同时萨列里也开始进行一些新的尝试——将歌剧流派中的既定特征融合在一起。