在《最后四首歌》的乐声中，其曲作者理查·施特劳斯来到我的琴房。这位在50岁后长达30多年的时间里很少进行创作的作曲家，在大众中的知名度远不及同样名为“施特劳斯”的那个维也纳圆舞曲家族。而且，他和约翰·施特劳斯家族没有任何的关系哦。不过，由于在日本畅销书作家村上春树的一部小说中多次出场，理查·施特劳斯在文艺青年中稍有了点知名度。

一

Q：听说您的父亲是一位技艺非常精湛的圆号手，曾令瓦格纳和彪罗惊讶得目瞪口呆。但是他的脾气十分暴躁，并且很不喜欢瓦格纳。您能为我们描述一下您的父亲吗？

S：相比把我的父亲作为一个“人”来描述，我更愿意把他视为是一种“人格”。

Q：有一个非常著名的电影，就是用您《查拉图斯特拉如是说》的开场来为日出的场景配乐。您在写作这个作品开头时抱着怎样的内心想象呢？

S：太阳升起，个体进入了世界，或者说世界进入了个体。

Q：对有志于成为作曲家的人，您可以推荐一些教科书吗？

S：就学习音乐而言，我只能给出一条建议：别从书本上学习，因为这正像我父亲所说，是错误的。所以我建议不要买教科书。即使是我的父亲也只读过柏辽兹的一本，不过那个柏辽兹可真是一个不入流的作曲家，一个雇佣文人而已。最好是先找来一张图表，那上面有现有的种种乐器的排列方式和位置，然后就可以学习其他东西了——从古典大师们的乐谱中去学习如何应用这些乐器。

Q：据说您的《小提琴协奏曲》的首演获得了当时维也纳音乐评论“太上皇”汉斯立克的赞誉，您一定很高兴吧？

S：是的。这是汉斯立克第一次、也是唯一一次赞扬我。